La 5e sonate op. 53 est une sonate du pianiste et compositeur russe Alexandre Scriabine. Composée peu après son poème de l'extase en 1907, la 5e sonate ne comporte qu'un seul mouvement. Son exécution dure à peu près dix minutes. Scriabine rompt définitivement avec la forme classique de la sonate, et se trouve aux frontières de l'atonalisme, mettant en avant les harmonies, les couleurs et le rythme. Les glissements chromatiques, les envols, la frénésie sont très caractéristiques de Scriabine. L'œuvre est créée le à Moscou par le pianiste Mark Meitschik.
Composition
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Scriabine inclut à sa 5e sonate un épigraphe extrait de son Poème de l'Extase :
Texte original (russe)
Я к жизни призываю вас, скрытые стремленья!
Вы, утонувшие в темных глубинах
Духа творящего, вы, боязливые
Жизни зародыши, вам дерзновенье приношу!
Traduction française
Je vous appelle à la vie, ô forces mystérieuses !
Noyées dans les obscures profondeurs
De l’esprit créateur, craintives
Ébauches de vie, à vous j’apporte l’audace !
Traduction anglaise
I call you to life, oh mysterious forces!
Drowned in the obscure depths
Of the creative spirit, timid
Shadows of life, to you I bring audacity!
Analyse de l'œuvre
Section
Subdivision
Extrait
Mes.
Description
Introduction
1
Mes. 1-3. Thème Allegro impetuoso. Toutes les notes appartiennent à une échelle diationique, mais la notion de tonalité n'est pas claire.
1-12
La première partie consiste en un thème agité. Un do bécarre en trille est progressivement rompu par de courts motifs en quintolets de triples croches qui émergent progressivement jusqu'à écraser le trille et terminer cette introduction dans une montée endiablée.
2
Mes. 13-24. Thème Languido. Toutes les harmonies tournent autour du fa dièse.
13-46
Suit un second thème mesure 13, marqué languido[1].
Exposition
Premier thème
Mm. 47-53 and 68-69. Thème Presto con allegrezza.
47-95
Le premier thème, exposé mes. 47, est marqué presto con allegrezza. Il est en fa dièse majeur et est de forme binaire.
Transition
Mes. 96-99. Motifs Imperioso et sotto voce misterioso affanato.Mes. 114-117. Motif Quasi tromba, écrit en mi bémol majeur.
96-119
La transition commence mes. 96 et consiste en des motifs de deux mesures.
Second thème
Mes. 120-124 et 134-135 : thème Meno vivo. Il apparaît pour la première fois comme un accord de dominante. Il revient plus tard sur une pédale de tonique.
120-139
Le second thème débute mesure 120. Marqué meno mosso, il est en si bémol majeur et de forme binaire.
Codetta
Mes. 140-148. Motif Allegro fantastico suivi par un thèmepresto tumultuoso esaltato.
140-165
La codetta commence mes. 140, interrompant alors le second thème. Il consiste en trois motifs : d'abord, un motif de 2 mesures marqué allegro fantastico, suivi par une idée plus longue, presto tumultuoso esaltato.
Développement
1
Mes. 166-171. Le thème languido est réutilisé mais transposé.
166-184
Le développement commence mes. 166 en présentant 17 mesures du thème languido transposé.
2
Mes. 185-197. Le premier thème interrompu quelque temps par le thème imperioso.
185-226
3
Mm. 227-230. Le passage dérive du thème presto tumultuoso esaltato.Mm. 247-248 and 251-252. Le thème formé de trilles et le thème languido sont parodiés.
227-270
La prochaine section dérive du matériel de la coda et de l’Introduction. D’abord, le presto tumultuosoesaltato figure. Le thème formé de trilles apparaît brièvement(mm.247-250). Ensuite, le thème ayant été marqué languido est joué de façon espiègle (mm.251 ff.).
4
Mm. 271-273. Fragments provenant du thème meno mosso.Mm. 281-284. Le meno mosso est interrompue par le allegro fantastico à deux reprises.
271-288
À la m. 271, des motifs du thème meno mosso reviennent. Il est d'abord montré partiellement à deux reprises. Ils sont interrompus deux fois par le thème allegro fantstico .
5
Mes. 289-293. Passage basé sur le thème allegro fantastico.
289-312
6
313-329
Conclusion
329-400
L'exposition (seconde moitié du premier thème, transition, second thème) est répété note par note et transposé une quinte plus bas.
Coda
401-457
Discographie
Il s'agit de la sonate de Scriabine la plus enregistrée. Le pianiste russe Sviatoslav Richter dit qu'il s'agit d'une des œuvres les plus difficiles du répertoire avec la Valse-Mephisto n°1 de Liszt[2].
