Natasha Korniloff est une costumièrerusse, née le en Inde et morte le à Londres au Royaume-Uni. Active à Londres durant le dernier tiers du XXe siècle. Elle est principalement connue pour avoir créé des tenues de scène pour David Bowie, en particulier le costume de Pierrot qu'il arbore en 1980 dans le clip de Ashes to Ashes[1] et sur la couverture de l'album Scary Monster.
Biographie
Natasha Korniloff est chanteuse de folk et costumière[1],[2] quand pendant l’hiver 1967-1968[3],[4] elle rencontre David Bowie dans l'entourage de Lindsay Kemp, qu'ils fréquentent tous deux[5]. Elle est chargée de la conception des costumes de la pièce de théâtre que montent Kemp et Bowie[6], Pierrot in Turquoise or The Looking Glass Murders[7], et dessine en particulier pour Bowie une tenue de « nuage bleu »[3]. Lors de la tournée qu'elle accompagne[2], elle a une liaison avec la future star[8],[9], et aurait tenté de mettre fin à ses jours en apprenant que Bowie entretient simultanément une relation avec Kemp[10],[4].
Ses créations les plus célèbres ont été portées par David Bowie :
un collant intégral composé d'un motif de toile d'araignée noire, révélant largement le corps, avec deux mains en corbeille sur la poitrine, pour un concert de 1973 de Ziggy Stardust[12],[Note 1],[13] ;
des tenues de la tournée de Stage de 1978 (Isolar II Tour) : un pantalon bouffant blanc, porté avec un T-shirt et une casquette de marin, un smoking en plastique, une veste en simili peau de serpent[15] portée à nouveau lors de la tournée Outside en 1995[16] ;
le costume de Pierrot de l’album Scary Monsters et du clip Ashes to Ashes, en pointes mousseuses et mailles argentées[17]. Selon elle :
« Le clown s'inspirait d'un costume jacobéen avec un grand pantalon et des manches rembourrées. C'était des couches et des couches d'un tissu bleu brillant, d'organza de soie et de galon. Et il y avait un filet argenté par-dessus le Lurex bleu (...) J'étais extrêmement satisfait de ce pantalon blanc qui avait été coupé comme un pantalon jacobéen. J'étais stupéfaite de voir que j'avais réussi à changer la forme de ce que tout le monde portait à ce moment-là. Toute la vague futuriste et néoromantique est venue de là[14]. »
