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Données clés
Réalisation	Leonardo Di Costanzo
Scénario	Maurizio Braucci; Mariangela Barbanenta
Acteurs principaux	Francesca Riso; Alessio Gallo
Pays de production	Italie/ Suisse
Durée	90 minutes
Sortie	2012

Cet article est une ébauche concernant un film italien et un film suisse.

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L'intervallo est un film italo-suisse réalisé par Leonardo Di Costanzo et sorti en 2012.

Synopsis

Naples. Un garçon timide, Salvatore, est arraché de force à son travail par des chefs de la Camorra qui le chargent de surveiller une jeune fille rebelle, Veronica. Les adolescents se retrouvent dans un immense asile psychiatrique désaffecté. Au fil de la journée, ils tissent des liens de complicité dans l'attente d'un sort, sans doute, peu enviable...

Fiche technique

Titre du film : L'intervallo
Réalisation : Leonardo Di Costanzo
Scénario : Maurizio Braucci, Mariangela Barbanenta, Leonardo Di Costanzo
Photographie : Luca Bigazzi - Couleur
Décors : Luca Servino
Costumes : Kay Devanthey
Son : Christophe Giovannoni, Riccardo Studer, Daniela Bassani
Montage : Carlotta Cristiani
Production : Carlo Cresto-Dina, Tiziana Soudani pour Tempesta et Amka Films Productions, Rai Cinema, RSI Radiotelevisione Svizzera
Pays d'origine : Italie/ Suisse
Langue originale : napolitain
Durée : 90 minutes
Dates de sortie : septembre 2012 à la 69^e Mostra de Venise ; 1^er mai 2013 en France

Distribution

Francesca Riso : Veronica
Alessio Gallo : Salvatore
Salvatore Ruocco : Mimmo
Carmine Paternoster : Bernardino
Antonio Buil : le père de Salvatore
Jean Yves Morard : le Slave

Commentaire

Leonardo Di Costanzo, documentariste au long cours, épaulé par un des meilleurs chefs opérateurs italiens, Luca Bigazzi signe, avec L'intervallo, sa première fiction.

Mais, ce qui « ne change pas ici, c'est le lien indéfectible du cinéaste avec la ville de Naples, entre chant d'amour et de haine. »^[1] « Naples entre parenthèses », titre toutefois Jean A. Gili, pour Positif^[2].

En effet, le film de Di Costanzo se déroule, pour l'essentiel, dans les vastes locaux désaffectés de l'asile psychiatrique de Capodichino et ses jardins contigus qui serviront de théâtre à une cohabitation imposée entre deux adolescents aux tempéraments opposés. « Deux jeunes qui, comme le note le cinéaste, marchent le long d'une ligne rouge comme celle qui sépare la page de la marge dans les cahiers d'écolier. En fonction des personnes rencontrées ou des hasards de la vie, ils peuvent tomber d'un côté ou de l'autre de la feuille. C'est ce parcours dangereux et incertain que j'ai essayé de raconter. »^[3]

Notons, au script, la collaboration de Maurizio Braucci, un des coscénaristes du classique Gomorra de Matteo Garrone et « l'on respire, ici, en version lyrique le même effroi criminel. »^[4]

L'intervallo est donc un film sur la mafia napolitaine, « basé très intelligemment sur un hors-champ qui laisse entendre et sentir les pulsations violentes de la ville. Di Costanzo se tient au plus loin de l'entomologiste surplombant et panoptique qu'est Matteo Garrone dans Gomorra. La Camorra refait son apparition in fine, assujettissant à nouveau ces deux êtres qui ont vécu, le temps d'une journée, une sorte de digression magique et enchanteresse »^[5], mêlée toutefois d'angoissante attente d'un verdict. « Avec un mélange de tendresse et de cruauté, Di Costanzo nous montre deux individus pris au piège et confrontés à un mal qui les dépasse, dont on ne saura jamais s'ils vont succomber ou en réchapper... »^[6] C'est aussi la force du film d'exposer l'implication sans failles de l'économie mafieuse dans la vie des habitants et l'influence qu'elle exerce dans leur comportement mental et psychologique. « Les deux jeunes s'amusent à construire un monde tel qu'ils voudraient qu'il soit. Il y a cette histoire, très répandue à Naples, du Vésuve comme deus ex machina. Les Napolitains espèrent un tremblement de terre pour nettoyer la ville de tous leurs problèmes. [...] Cette croyance dit l'incapacité des Napolitains à déterminer leur propre destin, leur manque de confiance dans l'action des hommes en général. Non seulement la Camorra est acceptée comme une fatalité mais tous les épisodes de la vie napolitaine sont vécus sans espoir que le collectif puisse faire évoluer le cours des choses. [...] On dit que Naples rassemble ainsi tous les défauts et, heureusement, toutes les qualités de l'Italie. C'est pour ça que je continue à filmer cette ville », déclare Leonardo Di Costanzo^[7].

« [...] L'écart terrible qui permet ou empêche les choix font de cette tragédie authentique et poignante une réponse franche aux fatalismes contemporains », conclut Florent Guézengar qui écrit plus haut : « Comme dans le meilleur jeune cinéma italien récent (Le quattro volte, L'Été de Giacomo), l'alliance du documentaire et d'une certaine théâtralité débouche dans cette première fiction sur une œuvre rigoureuse et singulière. »^[8]

L'utilisation du napolitain dans L'intervallo

Comme, par exemple, Vincenzo Marra, notamment dans Vento di terra, Leonardo Di Costanzo, par souci d'authenticité, a eu recours à des comédiens issus de Naples et parlant la langue de cette ville. « Ce sont les deux jeunes, Francesca Riso et Alessio Gallo qui ont assuré eux-mêmes la traduction de l'italien au napolitain. Le film est sous-titré en italien partout en Italie, même à Naples ! C'était très important pour moi cette appropriation de la parole par les acteurs de façon qu'il y ait une vraie adhésion entre la parole et le geste », indique le réalisateur^[9].

Notes et références

↑ Arnaud Hée, L'intervallo, critiques, 30/04/2013, Critikat.com
↑ Positif, n^o 627, mai 2013.
↑ Jean A. Gili, Positif, article cité.
↑ Lorenzo Codelli in : Positif, n^o 621, novembre 2012.
↑ Arnaud Hée, Critikat.com, article cité.
↑ J. A. Gili, Positif, article cité.
↑ L'intervallo, trois extraits commentés par son réalisateur, propos recueillis par Jérémie Couston, in : Télérama, 30/04/2013.
↑ Cahiers du cinéma, n^o 688, avril 2013, p. 55/56.
↑ Extraits commentés par Leonardo Di Costanzo in : Télérama, 30/04/2013.