Deux jeunes adultes, Nelly (Laure Duthilleul) et Serge (William Cherino), se retrouvent régulièrement à La Défense pour pratiquer leur passion, le patin à roulettes, sur la grande patinoire du centre commercial Les Quatre Temps, « Le Palace ». Leur rêve est de pouvoir obtenir une qualification pour le championnat annuel de roller-derby qui a lieu à Chicago. Ils s'entraînent sans relâche, même si les tensions au sein du couple sont nombreuses. Pour pouvoir partir aux États-Unis, en plus d'être fin prêts physiquement, il leur faut de l'argent. Félix (Bernard Ballet), un homme apparemment désœuvré qui erre dans le centre commercial et qui suit leur entraînement, leur propose un marché. L'accepteront-ils ? Et quel stratagème cache réellement Félix sous sa proposition d'aide ?
Le film, présenté en compétition officielle au Festival de Cannes en , est mal reçu. Marcel Martin écrit dans La Revue du Cinéma : « Seul objet de controverse sérieuse, la sélection française, axée sur la promotion de talents peu connus plus que sur la consécration de valeurs sûres : initiative louable (peut-être la seule « retombée » visible de la politique du nouveau ministre), mais présenter ces films à Cannes, où tout jugement serein est impossible, équivalait à les envoyer au massacre[12]. »
On reproche au film d'être trop clinquant, trop mode. Ses éclairages sont jugés trop stylisés en raison de l'emploi abusif de différentes couleurs dans le même plan. Certains y voient juste un exercice de style, esthétiquement réussi certes, mais vain sur le plan thématique. D'autres le jugent comme une production télévisuelle au scénario extrêmement mince et manquant particulièrement de prestige pour avoir eu l'honneur de concourir en compétition à Cannes.
Gilles Colpart écrit dans La Revue du Cinéma : « À toute allure n'est pas la grande œuvre que l'on pouvait attendre de Robert Kramer depuis son installation en France[13]. »
Cependant, plus loin dans la même critique, il reconnaît des qualités au film, en particulier l'utilisation optimale des ressources de l'unité de lieu imposée au réalisateur par la production et la façon dont Robert Kramer se tire des exigences d'écriture de la série Télévision de chambre : « Ce décor unique et clos, le « Palace » à La Défense, aux portes de Paris, avec ses enchevêtrements de glaces et de néons, enferme les personnages dans un mythe, celui d'un mode de vie, celui d'une Amérique rêvée comme un but. Ironie désabusée qui n'est que logique de la part de Robert Kramer, cinéaste anti-hollywoodien s'il en fut[13]... ».
Dans Études de , Jean Collet retient le film dans la liste qu'il dresse des meilleurs films de Cannes, une quinzaine au total, tout en qualifiant l'ensemble de la sélection de « bon cru »[14].
De son côté, le biologiste et écrivain Claude Gudin, dans L'Humanité, loue la performance de l'actrice principale : « [...] Laure Duthilleul, superbe comédienne sur patins à roulettes[15]. »
Le directeur de la Cinémathèque suisse, Freddy Buache, décrit le film comme « un effeuillage de petits détails dans les bruits du monde[6]. »
Lors de la présentation du film à la télévision un an plus tard, les esprits se sont calmés. Robert Kramer présente alors lui-même son film dans une courte introduction vidéo (dont André S. Labarthe est le narrateur), ajoutée pour l'occasion[10] : « [C']est un film sur le roller-skating mais aussi sur le pouvoir de l'argent, sur ce qui se vend et s'achète et sur la jeunesse un peu désorientée des années 1980[17]. »
Quand on fait remarquer au cinéaste le rapprochement entre documentaire et fiction dans ce film en particulier, et dans son œuvre en général, il répond : « Je vis très confortablement l’interface documentaire / fiction au cinéma, d’autant plus que tout ce que j’ai pensé politiquement y a contribué[18]. »
Cet aspect documentaire fait que l'utilisation mémorable du lieu unique de tournage est mise en avant, surtout lors de reprises ultérieures, comme au Forum des Images : « La patinoire de la galerie marchande des Quatre Temps à La Défense (92) est ici remarquablement utilisée[19]. »
Controverse
La présence du film en compétition officielle au Festival de Cannes 1982 suscite une polémique pour deux raisons : sa durée de 61 minutes qui le définit plutôt comme un moyen métrage et sa facture télévisuelle.
Dans La Revue du Cinéma, le critique Jacques Chevallier écrit : « Nous reviendrons sur le film de Kramer lors de sa sortie. Il mérite une analyse attentive, loin des polémiques de la Croisette. Son caractère un rien expérimental — la fiction travaillant le document dans une durée-règle du jeu imposée par le producteur, l'INA — le destinait à une section parallèle plus qu'à la sélection officielle[20]. »
La Revue du Cinéma dresse un bilan négatif de la sélection : « La sélection française avait, cette année, fait peau neuve. [...] Un vrai changement, qu'il faut saluer comme tel. Et un échec[20]. »
Dans la magazine Première, le rédacteur-en-chef Marc Esposito est l'un des éditorialistes les plus virulents à attaquer la sélection du film en compétition[21].
Autour du film
Les fictions de la série Télévision de chambre, dont À toute allure constitue le second épisode, sont réalisées suivant une contrainte commune : l'unité de lieu. Ce lieu unique, qui peut être extérieur ou intérieur, dans un espace ouvert ou fermé, ne doit pas seulement servir de décor, mais doit être partie intégrante du drame[10]. Ici, la patinoire « Le Palace » du centre commercial Les Quatre Temps à La Défense et les gens qui gravitent autour de ce lieu public sont le nœud du drame[22].
À toute allure est l'un des trois films représentant la France en compétition au Festival de Cannes 1982. Sa sélection suscite une controverse[20] du fait de sa durée inhabituelle (61 minutes) pour un film en sélection officielle et parce qu'il est produit par l'Institut national de l'audiovisuel pour une série (Télévision de chambre) destinée à la diffusion sur le petit écran. D'ailleurs le film n'est pas distribué commercialement en salles en raison de sa courte durée et est finalement diffusé sur TF1 le [24].
Le film, tourné en 16 mm pour la télévision, est gonflé en 35 mm[25] pour sa projection au Palais des Festivals à Cannes, en .
À Paris, il fait l'objet d'une unique projection en salle, le [11], dans le cadre d'une présentation post-festival de la sélection française à l'UGC Forum Orient-Express[26].
↑ a et bINA, Série "La Télévision de chambre" : Dossier de presse de la Série ("A toute allure" de R. Kramer, "La Couleur de l'abîme" de P. Kané, "Demain il fera beau" de G. Mousset, "Casting" de A. Joffé, "Une villa aux environs de New-York" de B. Jacquot, "Une sale histoire de sardines" de M.-C. Treilhou, "Hughie" de F. Compain, "Sous le signe du poisson" de P. Yucca, "La Matiouette" de A. Téchiné, "L'Homme à la valise" de C. Akerman), Brochure A4, collée, Éditeur : INA, Diffusion TF1, 06/09/83, Paris, Institut national de l'audiovisuel / Inathèque, , 54 p.
↑Marcel Martin, « Cannes 82 : Le 35e Festival », La Revue du Cinéma, Image et Son N° 374, , p. 33-38 (ISSN0019-2635)
↑ a et bGilles Colpart, « Les couleurs de la mode... À toute allure », La Revue du Cinéma, Image et Son N° 374, , p. 51-52 (ISSN0019-2635)
↑Jean Collet, « Festival de Cannes 1982, un bon cru », Études, Revue de culture contemporaine, Tome 357/1, , p. 71-79 (ISSN0014-1941)
↑Claude Gudin, « Ma rencontre avec Robert Kramer », L'Humanité, (lire en ligne, consulté le )
↑ a et bÉdouard Waintrop, « Le dernier exil de Kramer. Le réalisateur de «Route One USA» s'est éteint mercredi, à l'âge de 60 ans. », Libération, , p. 37-38 (ISSN0335-1793, lire en ligne)
↑« Propos de Robert Kramer - Dérives autour du cinéma », Dérives autour du cinéma, (lire en ligne, consulté le )
↑« A toute allure », sur collections.forumdesimages.fr (consulté le ).
↑ ab et cJacques Chevallier, « Français en lice », La Revue du Cinéma, Image et Son n° 374, , p. 43-45 (ISSN0019-2635)
↑ a et bMarc Esposito, « Spécial Cannes 82 : Tous les films du festival », Première - Le Magazine du Cinéma - n° 62, Mai 1982, , p. 14-28 (ISSN0399-3698)
↑Archives nationales, « Culture : Institut national de l'audiovisuel (INA) (1944-2005) », Répertoire (20060123/1-20060123/151), , p. 15 (lire en ligne)
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