Joachim-Ernst Berendt (bis in die 80er Jahre auch Joachim E. Berendt; * 20. Juli1922 in Berlin; † 4. Februar2000 in Hamburg) war ein deutscher Musikjournalist und Musikproduzent in der GattungJazz. Mit seinem Standardwerk „Das Jazzbuch“ prägte er seit den 1950er-Jahren für Generationen von Hörern und Musikern vor allem im deutschsprachigen Raum die Kenntnis und die Auffassung von Jazz.
Über vierzig Jahre lang war er Redakteur beim damaligen Südwestfunk in Baden-Baden und damit der dienstälteste Jazzredakteur der Welt.[1] Mit der (zeitweise) wöchentlichen Fernsehsendung mit Jazzkonzerten und einem damals noch täglich gesendeten Hörfunkprogramm über Jazz leistete er große Pionierarbeit zur Förderung und Verbreitung des Jazz im Nachkriegsdeutschland.[2]
Schon während des Dritten Reiches interessierte er sich für den damals in den Untergrund abgedrängten Jazz. Im Zweiten Weltkrieg musste Berendt 1942 sein gerade begonnenes Studium der Physik an der TH Karlsruhe abbrechen, da er zur Wehrmacht eingezogen wurde. Bereits kurz nach dem Ende des Krieges gehörte er zu den ersten Angestellten des neu gegründeten Südwestfunks (SWF), für den er seit dem 1. August 1945 arbeitete.[4] Hier leitete Berendt von 1947 bis zur Pensionierung 1987 die Jazzredaktion des SWF. Sein Vorbild und Mentor war der MusikwissenschaftlerHeinrich Strobel, von dem er die Arbeit in den Medien Radio, Fernsehen, Schallplatten und Presse erlernte.
Ab 1947 veranstaltete Berendt die Konzertreihe Jazztime Baden-Baden, die er von 1954 bis 1972 als Basis für seine in der ARD gesendete Fernsehserie Jazz – gehört und gesehen verwendete. Sie enthielt auch weitere Jazzproduktionen des SWF, wie beispielsweise – seit 1954 auf den Donaueschinger Musiktagen – die NOWJazz-Session. Außerdem war er als Pressereferent für die Deutsche Jazz Föderation tätig.[5] 1953 erschien im Fischer Verlag erstmals Das Jazzbuch, ein in viele Sprachen übersetztes Standardwerk.
In den 1950er Jahren kombinierte Berendt – gemeinsam mit dem Rezitator Gert Westphal – Jazz & Lyrik.[6] Schon in den 1960er beschäftigte sich Berendt mit der Weltmusik, einer Mischform aus westlicher Populärmusik und traditionellen nicht-westlichen Musikformen. So brachte er bereits frühzeitig mit Unterstützung des Goethe-Instituts deutsche Jazzmusiker auf Asientourneen mit einheimischen Musikern zusammen. 1983 veranstaltete er in New York das Festival Jazz and World Music.
Berendt wandte sich im Verlauf der 1970er Jahre zunehmend von der Jazzszene ab, um sich mit der Musik in einem erweiterten Sinne zu beschäftigen.[2] Musik verstand er in seinen späteren Jahren eher als Ausdruck der menschlichen Existenz an sich, jeweils begreifbar im Kontext des gesellschaftlichen und auch religiösen Zusammenhangs.
Am 28. November 1981 sendete der Südwestfunk Berendts zweiteilige Hörsoiree Nada Brahma. Die Welt ist Klang. Als eine der wenigen Radiosendungen im Kulturprogramm erreichte dieses Radio-Feature ein großes Publikum und löste über tausend Zuschriften aus.[7] 1983 gab Berendt im Anschluss an die Radiosendung die Bücher Nada Brahma – die Welt ist Klang und Das dritte Ohr. Vom Hören der Welt heraus. Hier beschäftigt er sich allgemein mit dem Hören, z. B. mit dessen medizinischen, historischen, physikalischen, kulturellen, meditativen und philosophischen Aspekten (vgl. Nadabrahma-Meditation).
In seinem häufig der New-Age-Publizistik zugeordneten Werk Nada Brahma – die Welt ist Klang (1983) schrieb Berendt über die Welt des Hörbaren und der magnetischen, elektrostatischen und sonstigen physikalischen Schwingungen, wobei der ehemalige Physikstudent Berendt für seine Thesen auch eine Vielzahl namhafter Wissenschaftler anführt.
Seine Hinwendung zum Philosophischen und Spirituellen mit seinen Meditationen unter anderem beim japanischen Zen-Buddhismus und beim indischen Mystiker Osho[8] ist von manchen seiner Leser bedauert, von anderen dagegen sehr begrüßt worden. Ebenso umstritten war auch Berendts Versuche, die Grenzen des Jazz zu überschreiten. Er wandte sich damit nicht gegen den Jazz an sich, sondern wünschte sich eine Weiterentwicklung in andere Richtungen:
„Überschreiten heißt nicht: den Jazz hinter sich zu lassen; es bedeutet: noch einen weiteren Schritt tun. Viele Jazzfreunde haben mir diese Schritte übelgenommen, sie wollten den reinen (ein fragwürdiger Begriff, auf den ich im Kapitel über Weltmusik eingehe) Jazz.“
Berendt war in vierter Ehe mit Jadranka Marijan-Berendt verheiratet. Er starb mit 77 Jahren, als er trotz roter Ampel eine Straße überquerte und angefahren wurde. Sein Nachlass befindet sich im Archiv des Jazzinstituts Darmstadt.[2] Der US-amerikanische Musiker Ry Cooder benannte seinen Sohn Joachim Cooder nach Joachim-Ernst Berendt.
Grabstein von Joachim-Ernst Berendt auf dem evangelischen Georgen-Parochial-Friedhof III in Berlin
Joachim-Ernst-Berendt-Ehrenpreis der Stadt Baden-Baden
Zwischen 2012 und 2018 verlieh die Stadt Baden-Baden den von Marc Marshall initiierten Joachim-Ernst-Berendt-Ehrenpreis der Stadt Baden-Baden im Rahmen des Mr. M´s Jazz Festivals.[10] Empfänger waren:[11]
2019 wurde angekündigt, dass der Preis sowohl inhaltlich als auch namentlich überarbeitet werden sollte.[15]
Veröffentlichungen (Auswahl)
Das Leben, ein Klang. Wege zwischen Jazz und Nada Brahma. Droemer Knaur, München 1996, ISBN 3-426-26933-3 (Autobiografische Erzählungen).[16]
Jazzpublikationen
Der Jazz: Eine zeitkritische Studie. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1950.
Das Jazzbuch. Fischer, Frankfurt am Main 1953. Sechs Auflagen mit Erweiterungen bis 1989, seit der 7. Auflage (2005) fortgeführt von Günther Huesmann.[17]
Variationen über Jazz. Aufsätze. Nymphenburger Verlagshandlung, München 1956.
Ein Fenster aus Jazz – Essays, Portraits, Reflexionen. Fischer TB, Frankfurt am Main 1978, ISBN 3-596-23002-0.
William Claxton, Joachim-Ernst Berendt: JazzLife. A Journey For Jazz Across America In 1960. Fotografien von William Claxton. Burda, Offenburg (Baden) 1961.
Photo-Story des Jazz. Mit 370 Fotos von William Claxton, Otto F. Hess, Jørgen Bo, Yukio Ichikawa (u. a.). Wolfgang Krüger Verlag, Frankfurt am Main 1978, ISBN 3-8105-0209-X.
Weltanschauliche Publikationen
Nada Brahma – die Welt ist Klang. Insel, Frankfurt am Main 1983, ISBN 3-458-14088-3.
Das dritte Ohr. Vom Hören der Welt. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1985, ISBN 3-498-00500-6.
Ich höre, also bin ich. Hermann Bauer, Freiburg im Breisgau 1989, ISBN 3-7626-0371-5.
Hinübergehen – Das Wunder des Spätwerks. Mit drei Audio-CDs. Network bei Zweitausendeins 1993.
Es gibt keinen Weg – nur gehen. Zweitausendeins, Frankfurt a. M. 1999, ISBN 978-3-86150-322-4.
Kraft aus der Stille. Vom Wachsen des Bewußtseins. Droemer Knaur, München 1995, ISBN 3-426-27163-X.
Hörwerke
Die Welt ist Klang – Nada Brahma. Hörwerk mit Beiheft auf 4 CDs. Network bei Zweitausendeins 1988.
Vom Hören der Welt – Das Ohr ist der Weg. Hörwerk mit Beiheft auf 4 MCs (auch auf CD). Network Medien Cooperative im Vertrieb von Zweitausendeins 1988, ISBN 3-7626-8579-7.
Uta G. Poiger: Jazz, Rock and Rebels. Cold War Politics and American Culture in a Divided Germany. University of California Press, Berkeley, 2000, ISBN 0-520-21138-3.
Andrew Wright Hurley: The return of jazz. Joachim-Ernst Berendt and West German cultural change. Vorwort Dan Morgenstern, Nachwort Wolfram Knauer. Berghahn Books, New York, Oxford 2009, ISBN 978-1-84545-566-8.
↑Das Buch verzichtet auf eine chronologische Abfolge mit konkreter Datierbarkeit von Ereignissen und enthält auch keine Dokumente zum Leben und Wirken des Autors, sondern besteht überwiegend aus philosophierenden Betrachtungen zu verschiedenen Lebensstationen aus autobiografischer Perspektive. Zitat aus dem Klappentext des Buches: „Dieses Buch ist einen ‚Biographie‘, deren Autor vermeidet, eine Biographie zu schreiben.“
↑Das neue Jazzbuch. 2. Auflage 1959;
Das Jazzbuch: Von New Orleans bis Free Jazz. 3. Auflage 1968;
Das Jazzbuch: Von Rag bis Rock. 4. Auflage 1973;
Das große Jazzbuch: Von New Orleans bis Jazz Rock. 5. Auflage, Krüger 1981, Fischer TB 1982;
Das Jazzbuch: Von New Orleans bis in die achtziger Jahre. 6. Auflage 1989;
Das Jazzbuch: Von New Orleans bis ins 21. Jahrhundert. Fortgeführt von Günther Huesmann. 7. Auflage, S. Fischer 2005.
