Am 26. Mai 1755 erhielt der Straßburger Porzellanfabrikant Paul Hannong vom KurfürstenKarl Theodor (Pfalz und Bayern) das Privileg eine Porzellanmanufaktur einzurichten. Er hatte bereits seit 1751 in Straßburg Porzellan produziert. Wegen der Konkurrenz zu den französischen Manufakturen verbot der französische König im Jahr 1754 die weitere Porzellanherstellung. Somit konnte Hannong mit der Produktion in der Dragonerkaserne Frankenthal unverzüglich beginnen. Sie wurde sieben Jahre lang von der Familie Hannong geleitet. 37 Jahre stand sie unter kurfürstlicher Verwaltung. Technischer Leiter war von 1762 bis 1770 Adam Bergdoll, ihm folgte Hans Simon Feylner (Feilner).[1] In der Manufaktur waren bis zu 100 Mitarbeiter beschäftigt. Von allen großen deutschen Manufakturen weist Frankenthal damit die geringste Lebensdauer auf. Die Produktion wurde 1799 eingestellt. Der Inhaber Johann Nepomuk van Recum nahm Formen mit nach Grünstadt und eröffnete dort die spätere Steingutfabrik Grünstadt. Offizielles Ende der Manufaktur war der 27. Mai 1800 durch ein Dekret des Bayerischen Kurfürsten. In den 44 Jahren ihres Bestehens erwies sie sich aber als eine der bedeutendsten Porzellanmanufakturen in Deutschland.
Nach Verlegung des kurfürstlichen Hofes nach München und Aufgabe der Manufaktur im Jahr 1799 gelangen zahlreiche Formen an die Manufaktur Nymphenburg. Ende 19. Jahrhundert und Anfang 20. Jahrhundert wurden hier diese Formen nachproduziert. Sie sind mit der CT Marke in unterglasurblau und dem Nymphenburger Rautenschild versehen.
Markentafel
Chronologie
„Jagdgruppe“ von Johann Friedrich Lück, Frankenthal um 1760„Okeanus“ von Franz Conrad Linck, Frankenthal um 1765
1755: Einrichtung der privilegierten Manufaktur durch Karl Hannong in einer leerstehenden Kaserne mit Straßburger Arbeitskräften
1756: Besuch des Kurfürsten Carl Theodor in der Manufaktur (bereits Ware im Wert von 25.000 Gulden)
In der Regel wurden während der gesamten Produktionsepoche die Erzeugnisse mit einer Manufakturmarke versehen. Ungemarkte Stücke sind eher die Ausnahme. Zu Anfang des Manufakturbetriebes (1755) wurden Porzellane mit gestempeltem PH oder PHF, den Initialen des ersten Fabrikanten, Paul Hannong aus Straßburg versehen. Die Kennzeichnung mit unterglasurblauer Marke begann im gleichen Jahr, zunächst mit dem WittelsbacherRautenschild, dann mit dem steigenden Löwen und den Namenskürzeln von Paul Hannong (PH) oder Joseph Adam Hannong (JAH). Ab 1762 wurde die Markierung mit dem Kurfürstenhut über dem Chiffre von Carl Theodor (CT Marke mit Kurhut) und Beizeichen eingeführt. Hin und wieder ist auch eine Kombination von Manufakturmarke, Beizeichen und Ritzzeichen festzustellen. Maler, Modelleure und Bossierer durften ihre Stücke signieren, sie bestehen aus einem oder mehreren Buchstaben. Bei den Beizeichen handelt es sich um Malermarken, um Jahreszahlen wie 70 – 88, 6,7,8 VIII, oder das Namenskürzel des Fabrikanten Adam Bergdoll (AB) alle in Unterglasurblau. Die Malermarken wurden manchmal auch farbig ausgeführt, z. B. in Eisenrot, Schwarz, Purpur oder Gold. Nach Übernahme der Manufaktur durch die Familie van Recum (1795) wurde die Markierung in unterglasurblauem VR oder VRF vorgenommen. Neben den Manufakturmarken wurden auch Ritzzeichen angebracht, die aus Zahlen / Buchstabenkombinationen bestehen. Es sind mittlerweile über 260 Ritzzeichen bekannt. Aus der Kombination von Ritzzeichen und der Manufakturmarke kann die Herstellung der Porzellanmasse zeitlich eingeordnet werden:
CT AB 6, 7, 8, VIII: 1766–1768
CT 6, 7, 8, VIII: 1766–1768
CT 70 bis CT 88: 1770–1788
CT zwei oder drei Punkte: 1784–1788
CT mit und ohne Beizeichen: bis 1794
PVR Pächtermarke von Peter van Recum: 1794 – November 1795
CT mit unterglasurblauem Beizeichen F für Simon Feylner: 1795 – Dezember 1797[2]
VRF für Pächter Johann Nepomuk van Recum: 1798–1799
Die Bemalung folgte aus technischen Gründen etwa ein halbes Jahr später.
Porzellankünstler
Zahlreiche große Porzellankünstler der Manufaktur sind durch das Buch von Anna Maus hinsichtlich ihrer Lebensdaten während der Schaffenszeit in Frankenthal namentlich bekannt. Sie hat die Daten von Mitarbeitern der Manufaktur vor allem aus Kirchenbüchern, Manufakturakten und Akten der Stadt Frankenthal zusammengestellt. Einige der Künstler sind besonders erwähnenswert:
Modelleure:
Johann Wilhelm Lanz, Modellmeister, von 1755 bis 1761 in Frankenthal, danach mit Peter Hannong nach Paris ?
Carl Gottlieb Lück, Modellmeister, Ausbildung in Meissen, 1758 in Höchst, 1756 bis zu seinem Tod 1776 in Frankenthal.
Johann Friedrich Lück, Modellmeister, bis 1741 in Meissen, bis 1758 in Höchst, bis 1764 in Frankenthal. Carl Gottlieb und Johann Friedrich Lück sind Brüder, nach ihnen ist eine Straße in Frankenthal benannt. In den Höchster Akten werden sie genannt: "die zwei sächsischen Modelleure mit ihren Jungen".[3]
Franz Conrad Linck, Modellmeister, 1762 bis 1766 Modellmeister in Frankenthal.
Johann Peter Melchior, 1779 in Höchst, 1779 bis 1797 in Frankenthal, danach bis zum Tod in Nymphenburg
Bossierer: Darüber hinaus sind 13 Bossierer namentlich, zum Teil auch mit ihren Signaturen bekannt. Es handelt sich um Porzellanarbeiter, die Porzellane vor dem Brand aus Einzelteilen zusammensetzen und in die endgültigen Form brachten.[5]
Maler:
Michael Apel, ab 1755 mit Paul Hannong aus Haguenau, bis zum Tod 1785 in Frankenthal, Blumen, Tiere und Landschaften, Signatur: AP
Andreas Oettner, 1755–1756 Wien, 1756–1757 Nymphenburg, 1759 Frankenthal, 1759–1761 Ludwigsburg, 1763-1766 Höchst, 1767–1771 Fürstenberg, danach Weesp und Wien, Schlachtenmaler[6]
Andreas Handschuh, wohl 1755 mit Paul Hannong aus Haguenau, bis zum Tod 1789 in Frankenthal, Blaumaler, Blumen und Tiere, Signatur: HS
Bernhard Magnus, Lehre in Höchst, ab 1762 bis zum Tod 1798 in Frankenthal, Schlachten- und ländliche Szenen. Signatur: hauptsächlich BM, BM pinxt, Bernhard Magnus
Jakob Osterspey, 1759 bis zum Tod 1782 in Frankenthal, Putti, mythologische Szenen und Landschaften, Signatur: Os, Oc auch Osterspey
Christian Heinrich Winterstein, bis 1762 in Höchst, dachnach bis 1789 in Frankenthal registriert, 1795 in Mannheim nach der Flucht vor Revolutionstruppen gestorben. Kauffahrtei- und Hafenszenen, Signatur: Winterstein
Anmerkung: die Liste der Signaturen hat nicht den Anspruch der Vollständigkeit. Eine umfangreiche Aufarbeitung der Maler und ihrer Signaturen findet sich bei Jarosch.[7] Eine umfangreiche Auflistung der Maler und ihrer Signaturen findet sich auch bei Beaucamp-Markowsky.[8]
Frankenthaler Formen nach der Auflösung des Produktionsbetriebes und Fälschungen
Grünstadt: Johann Nepomuk van Recum erwarb um 1800 einen Teil der Frankenthaler Formen und verbrachte sie in seine Fayencefabrik, später Steingutfabrik, nach Grünstadt. Die Formen konnten anfangs nicht genutzt werden, die weiche Fayencemasse war dafür nicht geeignet. Mit der zwischen 1818 und 1854 hergestellten Steingutmasse wurden in Grünstadt Figuren hergestellt. Die Modelle sind nicht gemarkt.[9]
Nymphenburg: Im Jahr 1797 wurden Frankenthaler Formen nach Mannheim gerettet und etwas später der Porzellanmanufaktur Nymphenburg überlassen. Dort wurden sie bald danach als veraltet vernichtet. Aus dem Bestand von Pfälzer Museen gelang es der Manufaktur nach 1900 Frankenthaler Formen zu erwerben. Deren Ausformungen wurden mit dem CT Monogramm oder dem steigenden Löwen, JAH Monogramm und dem Herstellungsjahr in unterglasurblau gekennzeichnet, darüber hinaus wurden die Stücke mit dem Nymphenburger Rautenschild, Modellnummer und Nummer des Formers versehen.
Mannheim: Die Rheinische Porzellanfabrik Mannheim erwarb 1905 aus Grünstadter Beständen einige Originalformen. Die daraus entstandenen Neuausformungen wurden unterglasurblau mit der CT Marke oder dem JAH Monogramm gekennzeichnet. Die eigentliche Fabrikmarke R.P.M. wurde meist weggelassen.
Frankenthal: Die Porzellanfabrik Friedrich Wessel stellte um 1950 Porzellane her, deren Formen von den Porzellanfabriken aus Volkstedt-Rudolstadt stammten und mit der CT Marke versehen wurden. Zum Frankenthaler Formenschatz gibt es keine Übereinstimmungen.[10]
Paris: Die Firma Samson, Edmé et Cie Paris produzierte in der Mitte des 19. Jahrhunderts Porzellan und versah die Stücke mit der CT Marke, meist in Gold.
Anna Maus: Die Porzellaner der Manufaktur Frankenthal. Speyer 1963.
S. Schwarz: Zur Geschichte der Frankenthaler Porzellan-Fabrik, nach den Akten des Kreisarchivs. In: Mitteilungen des Historischen Vereins der Pfalz. Band 12, 1884.
Emil Heuser: Porzellan aus Straßburg und Frankenthal. Neustadt 1922. (Nachdruck 1988)
Carl Ludwig Fuchs: Die Solitaires der Manufaktur Frankenthal. Heidelberg 1993.
Barbara Beaucamp-Markowsky: Die Porzellanmanufaktur Frankenthal. In: Wieczorek, Probst, König (Hrsg.): Lebenslust und Frömmigkeit. Kurfürst Carl Theodor zwischen Barock und Aufklärung. Regensburg 1999, S. ?.
Claus Reimann: Die Ritzzeichen auf Porzellanen der Manufaktur Frankenthal. In: Edgar J. Hürkey (Hrsg.): Die Kunst Porcelain zu machen. Ausstellungskatalog. Frankenthal 2005, S. ?.
Claus Reimann: Les Incoyables et Merveilleuses, Modische Eskapaden auf Frankenthaler Porzellan. In: Keramos. Heft 217, Juli 2012, S. 43 ff.
Carl Ludwig Fuchs: Die Vasen der Manufaktur Frankenthal. Heidelberg 2005.
Edgar J. Hürkey (Hrsg.): Die Kunst Porcelain zu machen. Frankenthaler Porzellan 1755–1800. Ausstellung aus Anlass der Manufakturgründung vor 250 Jahren, 20. Mai–18. September 2005. Erkenbert-Museum Frankenthal. Erkenbert-Museum, Frankenthal (Pfalz) 2005, ISBN 3-00-016178-3,
Alexa-Beatrice Christ: Frankenthaler Porzellan. Der Bestand der Großherzoglich-Hessischen Porzellansammlung. Stuttgart 2006.
Barbara Beaucamp-Markowsky: Frankenthaler Porzellan.
Band 1: Die Plastik. München 2008.
Band 2: Archivalien. München 2009.
Band 3: Das Geschirr. München 2014.
Stiftung Schloss, Park Benrath (Hrsg.): Höfische Kostbarkeiten aus der Frankenthaler Porzellan-Manufaktur in der Sammlung von Schloss Benrath, Wettin (Dößel). 2009.
