La progressió I–V–vi–IV és una progressió d'acords comuna popular en diversos gèneres de música. Implica els acords I, V, vi i IV de qualsevol escala musical particular. Per exemple, en la tonalitat de Do major, aquesta progressió seria: C–G–Am–F.[1] Les rotacions inclouen:
I–V–vi-IV: Do–Sol–La menor–Fa
V–vi–IV–I: So–La menor–Fa–Do
vi–IV–I–V: La menor–Fa–Do–Sol
IV–I–V–vi: Fa–Do–Sol–La menor
La progressió dels anys 50 utilitza els mateixos acords però en un ordre diferent (I–vi–IV–V), independentment del punt de partida.
Variacions
Un ordre comú de la progressió, "vi–IV–I–V", va ser batejat com la "progressió d'acords femenins sensibles" pel columnista del Boston Globe Marc Hirsh.[2] En Do major això seria La menor–Fa–Do–Sol, modulant la tonalitat a La menor.
Hirsh va notar primer la progressió d'acords a la cançó "One of Us" de Joan Osborne,[3] i després en altres cançons. Va anomenar la progressió perquè va afirmar que va ser utilitzada per molts intèrprets de la gira de concerts Lilith Fair a finals de la dècada de 1990.[2] Tanmateix, exemples de la progressió van aparèixer en èxits pop ja als anys 50, com a "To Know Him Is to Love Him" dels Teddy Bears, escrit per Phil Spector.[4]
Dan Bennett afirma que la progressió també s'anomena "progressió pop-punk" a causa del seu ús freqüent en el pop punk.[1]
En aquest ordenament, la progressió acaba amb una doble cadència plagal en clau del dominant (en el mode mixolidià) i també es podria repel·lir ii–bVII–IV–I, obrint-se amb un gir backdoor (literalment de la porta del darrere).
La progressió d'acords també s'utilitza en la forma IV–I–V–vi, com en cançons com "Umbrella" de Rihanna[5] i "Down" de Jay Sean.[6] Nombroses cançons de bro-country van seguir la progressió d'acords, com ho demostra la combinació de diverses cançons de bro-country de Greg Todd en un vídeo de principis de 2015.[7]
Una cançó del 2009 del grup de comèdia The Axis of Awesome, anomenada "Four Chords", va demostrar l'omnipresent de la progressió de la música popular, amb efectes còmics; per exemple, com que la progressió es reprodueix com un ostinato, de vegades s'utilitza com a vi–IV–I–V (és a dir, la inversió "pessimista"). No representa amb precisió les progressions d'acords de totes les cançons que representa. Va ser escrit originalment en re major (per tant, la progressió era re major, la major, si menor, sol major) i es va interpretar en directe en la tonalitat de mi major (utilitzant així els acords de mi major, si major, do# menor i la major). La cançó es va publicar posteriorment a YouTube.[8] A octubre de 2030, les dues versions més populars s'han vist unes 130 milions entre les dues.[9][10]
I–V– ♭ VII–IV
I–V– ♭ VII–IV es pot veure com una variació de I–V–vi–IV, substituint el superdominant per la subtònica. Consisteix en dues progressions d'acords IV, la segona un pas sencer més avall (La–Mi–Sol–Re = I–V en La i I–V en Sol), donant-li impuls harmònic. Hi ha poques tecles en què es pot tocar la progressió amb acords oberts a la guitarra, de manera que sovint es representa amb acords de barra ("Lay Lady Lay"). L'ús de la setena aplanada pot donar a aquesta progressió una sensació o un so de blues, i tot el descens del to pot recordar els acords de novena i desena del blues de dotze compassos (V–IV). La progressió també fa possible un descens cromàtic per un terç menor: – ♯ – ♮ – .
"(You Make Me Feel Like) A Natural Woman" de Carole King fa un ús destacat d'aquesta progressió en els seus versos. "Lay Lady Lay"[11] utilitza la progressió similar I–iii– ♭ VII–ii; els acords segon i quart se substitueixen pel menor relatiu tot conservant el mateix descens ♯ – ♮ – . Aquesta progressió s'utilitza en altres cançons com "Turning Japanese" (1980) dels Vapors, "Sample in a Jar" (1994) de Phish (I–iii– ♭ VII–IV), "Waterfalls" (1995) de TLC,[12] i "Don't Tell Me" (2000) de Madonna. "Cinnamon Girl" (1969) de Neil Young utilitza I–v– ♭ VII–IV (tot en mixolidià).[13] Obre el vers de "Brown Eyes" de Lady Gaga, s'utilitza en el cor de "Rio" (1982) de Duran Duran i "Sugar Hiccup" (1983) dels Cocteau Twins, i és a la 2a part del pont a "Sweet Jane" (1988) dels Cowboy Junkies.[14] John Maus utilitza un iv-VII-iv en do menor per al vers de "Cop Killer". La progressió també s'utilitza completament amb acords menors [iv-vii-iv (sol#, re#, fa#, do#)] a la secció mitjana de l'estudi op. 10 núm. 12 de Chopin. Tanmateix, utilitzar el mateix tipus d'acord (major o menor) als quatre acords fa que sembli més una seqüència de quarts descendents que una progressió d'acords de bona fe. I–IV– ♭ VII–IV és una progressió d'acords similar que es forma en arc (I–IV– ♭ VII–IV–I), i s'ha utilitzat en el cor de "And She Was" (1985) de Talking Heads,[15] a "Let's Go Crazy" (1984) de Prince,[16] a "Like a Rock" (1986) de Bob Seger,[17] a "Steady, As She Goes" (2006) dels Raconteurs (menor tònica: i–V– ♭ VII–IV).[18]
Cançons que utilitzen la progressió
Aquesta és una llista de cançons enregistrades que contenen usos múltiples i repetits de la progressió I–V–vi–IV.