Robert Schumann
Vida
Nacimientu	Zwickau[1], 8 de xunu de 1810[2]
Nacionalidá	Reinu de Saxonia [3]
Residencia	Schumann-Haus (en) Leipzig
Muerte	Endenich (es) , 29 de xunetu de 1856[4] (46 años)
Sepultura	antiguo cementerio de Bonn (es)
Causa de la muerte	causes naturales
Familia
Padre	August Schumann
Casáu con	Clara Schumann (1840 – 1856)[5]
Pareyes	Ernestine von Fricken
Fíos/es	Marie Schumann Julie Schumann Emil Schumann Ferdinand Schumann (en) Eugenie Schumann (es) Felix Schumann Ludwig Schumann[6]
Hermanos/es	Karl Schumann (en) Julius Schumann (en)
Estudios
Estudios	Universidá de Leipzig Universidá de Heidelberg
Llingües falaes	alemán[7]
Alumnu de	Friedrich Wieck Heinrich Dorn Johann Gottfried Kuntzsch
Profesor de	Carl Reinecke Albert Dietrich (es)
Oficiu	compositor, pianista, críticu musical, direutor d'orquesta, musicólogu, profesor de música, escritor
Emplegadores	Escuela superior de música y teatro "Felix Mendelssohn" (es)
Trabayos destacaos	Sinfonía n.º 1 (es) Sinfonía n.º 2 (es) Sinfonía n.º 3 (es) Kinderszenen (es)
Influyencies	Niccolò Paganini
Miembru de	Leipzig Fraternity Germania (en)
Instrumentu musical	pianu
IMDb	nm0006281

Robert Schumann (8 de xunu de 1810, Zwickau – 29 de xunetu de 1856, Endenich ^(es) ) foi un compositor alemán y un críticu musical de la dómina del romanticismu. Ye consideráu unu de los más grandes y representativos compositores del Romanticismu.

La so vida y obra reflexen na so máxima espresión la naturaleza del Romanticismu: pasión, drama y allegría. Nes sos obres, de gran intensidá llírica, conflúin una notable complexidá musical cola íntima unión de música y testu.

El so nome completu yera Robert Alexander Schumann.^[9]Nació na ciudá alemana de Zwickau, nel actual estáu federal de Saxonia. De neñu Schumann yá punxo de manifiestu les sos dotes musicales. El so padre, de profesión editor, sofitó-y y procuró-y un profesor de pianu. A los siete años Schumann compunxo les sos primeres pieces musicales.

Asina, nesa etapa de la so vida non yá compónía obres musicales, sinón que tamién redactaba ensayos y poemes, y de fechu el mozu Schumann identifícase tantu cola lliteratura como cola música. A los 14 años escribe un ensayu sobre la estética de la música. Yá desque estudiaba nel colexu absuerbe la obra de Schiller, Goethe, Lord Byron, según los dramaturgos de la Grecia Clásica; pero la influencia lliteraria más poderosa y permanente ye ensin dulda la de Johann Paul Friedrich Richter. Tal influencia puede apreciase nes sos noveles de mocedá, "Juniusabende" y "Selene", de les cualos namái la primera foi concluyida (1826).

El so interés pola música fuera aguiyáu dende neñu al escuchar tocar a Ignaz Moscheles en Carlsbad, y en 1827 al traviés de les obres de Franz Schubert y Felix Mendelssohn.

El so padre, que tanto fomentara la educación de Robert como pianista y escritor, fina en 1826;^[10] la so madre nun aprueba la dedicación a la carrera musical y en 1828 unviar a estudiar Derechu a la Universidá de Leipzig. Pero nun tardó n'abandonar los estudios pa consagrase dafechu a la música.

Escontra 1830, Schumann deseyaba percima de too convertise nun virtuosu y almiraba la execución de los más renombraos concertistes de la so dómina, como'l celebérrimo violinista Niccolò Paganini, a quien escuchó en Frankfurt del Main na Selmana Santa de 1830, y al tamién celebérrimo pianista Franz Liszt. Poro, el mozu Schumann, d'innegable talentu como pianista, emplegóse a xeitu en perfeccionar la so téunica de tecláu, hasta qu'una grave mancadura na so mano derecha obligaría-y a abandonar esti camín y convertise finalmente n'unu de los más reconocíos compositores del so sieglu.

Ente los sos amigos atopábase Friedrich Wieck (padre de Clara, la so futura esposa), notable pedagogu musical, que-y dio lleición. Dempués d'abandonar a Wieck prosiguió solo estudiando pianu. Esisten delles fontes que difieren al respective de cómo estropió Schumann la so mano derecha en 1830, siendo la más popular la de que pa fortalecer el deu anular escurrió un aparatu que de fechu lo inutilizó casi dafechu (la musculatura del deu anular ta coneutada al deu corazón, convirtiéndolo nel deu más débil). Otres fontes citen una ciruxía fallida, y otres los efeutos secundarios de la medicación a base del tóxicu mercuriu pa la sífilis. Comoquier, les esperances de Robert Schumann d'emular a los virtuosos, o tan siquier de llegar a destacar como concertista, esmoreciéronse.

Dende la so adolescencia Schumann compaxinara les sos diverses actividaes y estudios cola composición y yá creara obres importantes, sobremanera pa pianu, pero tamién sinfóniques y de cámara. Dende esi momentu apurrir con pasión a la composición, empieza a estudiar teoría con Heinrich Dorn, direutor de la ópera de Leipzig.

En paralelu a la so nueva actividá como compositor, empecipiaba la so obra de críticu musical, que xeneró una abondosa producción lliteraria. La so escepcional formación y aptitú lliteraria afigurar en crítiques musicales, nes que, al traviés de personaxes imaxinarios, afondaba nes obres de los sos contemporáneos. Un famosu exemplu ye'l so ensayu sobre les variaciones de Chopin sobre una tema de Don Juan, qu'apaeció nel Allgemeine Musikalische Zeitung en 1831.

El so Opus 2 Papillons (Fr., "Caparines") escritu en 1831 ye otru exemplu escepcional de la fusión ente lliteratura y composición musical de Schumann. Trátase d'una composición pa pianu, que consta de delles escenes de danza inspiraes nuna fiesta d'amarutes. Cada danza trata de retratar a distintos personaxes y nun guarden rellación ente sigo, sacante la postrera. Según escribiría'l mesmu Schumann, ta inspirada na última escena de la obra Flegeljahre de Johann Paul Friedrich Richter y entemez el calter festivu con un estraordinariu sentimientu murniu.

La muerte en 1833 de la so cuñada Rosalie y del so hermanu Julius causáron-y una crisis nerviosa. Les crisis, depresiones, periodos de reclusión completa etc. fueron frecuentes na vida de Schumann y acentuáronse a partir de 1834, siguiendo n'aumentu hasta la so muerte (inclusive llegando a escuchar voces y esperimentar allucinaciones). Esti cayente psíquicu rellacionóse primeramente polos historiadores del sieglu XIX cola sífilis (o col desastrosu tratamientu médicu a base de mercuriu, habitual na dómina y casi peor que la enfermedá en sí), pero la posibilidá foi refugada por cuenta de que los síntomes de desequilibriu mental de Robert Schumann yá yeren evidentes dende la so mocedá, primero que cualquier síntoma de la sífilis pudiera manifestase. La teoría más aceptada anguaño ye que carecía de trestornu bipolar (enfermedá maniacu-depresiva). Pero la gran intensidá creativa de Schumann concentrar nos sos periodos de lucidez, de forma almirable. Asina restablecíase d'un periodu d'enfermedá, apurríase frenéticamente a la composición, trabayando de manera incansable. Non yá escribía les melodíes principales nin se llindaba a les obres pa pianu, sinón que magar tar nun estáu físico y mental bien degradáu, escribía la instrumentación sinfónica completa de toles sos obres, hasta la galdidura.

En reponiéndose d'esta crisis, en 1834 fundaría la revista Neue Leipziger Zeitschrift für Musik, abanderada de les nueves corrientes musicales defendíes por La Cofradería de David, que dirixó hasta'l fin de la so vida. Ye nesta publicación onde da rienda suelta a la so crítica musical, considerada naquella dómina como escéntrica, pero que güei día etiquetaríamos como visionaria. A principios del sieglu XIX, compositores como Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven y Carl Maria von Weber yeren vistos como figures menores^{[ensin referencies]}, polo que se consideró una escentricidá que Schumann alzar como grandes compositores, por non falar del so apreciu a figures contemporánees, como Chopin o Héctor Berlioz. Nesta nueva publicación, fixo tou esto y muncho más.

Nel branu de 1834 namorar de Ernestine von Fricken, una moza de 16 años con quien caltendría una curtia rellación qu'él mesmu rompería al acabar l'añu. Ye mientres esti picu cuando compón la so obra más aclamada, Op. 9, Antroxu. Trátase de variaciones sobre les notes que componen la pallabra Asch (pueblu natal de Ernestine) na notación musical alemana. Tamién son les lletres con dalguna nota equivalente nel mesmu apellíu de Schumann. Cada variación empieza con eses notes y, más que nunca, Schumann emplega pa la composición la ilustración musical d'una hestoria, con personaxes y guión bien definíos. Amás consolida'l formatu de composición que yá empecipió en Papillons, creando temes bien curties y xeneralmente non rellacionaos ente sigo, anque tean inspiraos na mesma escena lliteraria. La mayoría de les composiciones pa pianu de Schumann tán formaes por movimientos que duren pocos minutos, o inclusive menos d'un minutu.

Conoció personalmente a Mendelssohn en casa de Friedrich Wieck nel añu 1835 y amosó-y el so almiración; poco dempués conocería a Chopin. Mientres tola so vida Schumann amosó escontra los sos compañeros músicos una amistá sincera y una actitú de crítica constructiva, llibre de rivalidaes, daqué pocu frecuente nun críticu musical que tamién ye compositor. Esta actitú abierto y arrogante dexó-y ser el "descubridor" de Johannes Brahms cuando ésti namái yera un mozu y desconocíu pianista de 20 años. Brahms convertir n'íntimu amigu de Schumann (y de la so esposa Clara Wieck, especialmente nos años nos que la enfermedá de Schumann agravóse) y viose claramente influyíu pola so música.

Ye en casa de Wieck, el so antiguu maestru, onde conoz a la so futura esposa. Trátase de Clara Wieck, la so fía, y yá aquel día afamada pianista que fuera "neña maravía", abondo famosa internacionalmente naquella dómina, y de fechu considerar la pianista más importante del sieglu XIX. En 1836 empecipien una rellación amorosa de callao, fundamentalmente per carta, quiciabes por cuenta de la diferencia d'edá ente dambos (Clara namái tenía 16 años y Robert 25) y tamién porque Clara atopar de viaxe constantemente, actuando por toa Europa. Ye mientres esta rellación clandestina cuando escribe Escenes de neños, tal que lu rellata per carta a la mesma Clara. Un añu más tarde Robert pide la mano de Clara al so padre, pero ésti, maestru vixilante del talentu musical de la so fía, niégase. Finalmente cásense en 1840, pa lo que tienen de recurrir a los tribunales al nun tener l'aprobación de Friedrich Wieck. Permanecieron xuntos hasta la muerte de Robert y tuvieron ocho fíos.

Clara Schumann yera una pianista escepcional y tuvo una gran influencia musical sobre Robert. Compositora ella mesma, encamentó-y a nun llindase a la creación pa pianu (nestos años escribe Lieder y Álbum pa la mocedá), encamentándo-y que se dedicara a la composición pa orquesta y consolidárase según un gran compositor del so tiempu. Ye precisamente a partir de 1841 cuando compón obertures sinfóniques y conciertos, nos que, sicasí, el pianu sigue teniendo un papel principal.

El Conservatoriu de Leipzig abrió-y les puertes en 1843 y foi nomáu profesor de pianu y composición.

En 1844, tres un viaxe a Rusia, travesó un nuevu periodu depresivu y abandonó Leipzig pa instalase en Dresde. Mientres los años siguientes la so salú mental y física foise debilitando, lo cual nun-y torgar trabayar n'ensame d'obres, como los sos dos Sonates pa pianu y violín, el so Conciertu pa violonchelu y orquesta y la so única ópera, Genoveva (que nun goció d'ésitu). Inclusive cuando, a partir de 1852, los sos episodios de llocura caltiénenlu doliente casi tol tiempu, consigue aprovechar los sos momentos de lucidez pa completar el so Misa, Requiem, Sinfonía en Re menor y Conciertu pa violín y orquesta. Tamién destaca la presentación en 1846 de la so Conciertu pa pianu y orquesta en la menor, executáu brillantemente pola so esposa, Clara, en 1846 en Leipzig, lo cual traxo al so autor una fama entá mayor y más consolidada pa la Historia.

Pa esta dómina asoceden les allucinaciones d'ánxeles anque munches vegaes les mesmes yeren reemplazaes por visiones de demonios. Él mesmu lléga-y a declarar a Clara que tarrez que pudiera face-y dañu. Ye tamién pa ésta dómina que llega a tarrecer los llugares n'altor y cualquier contautu con oxetos de metal, incluyendo un simple xuegu de llaves. El diariu de Schumann menta que sufrió d'una allucinación constante d'imaxinar que la nota de La 5 taba constantemente sonando nos sos oyíos. Tiempu dempués coménta-y al so hermanu'l so deséu de suicidase, yá que taba angustiado pola epidemia de cólera qu'afaraba Europa por eses feches, el 27 de febreru de 1854, Schumann refundiar al Rin y ye rescatáu a tiempu, pero la so mente yá se perdió pa siempres. Tres l'episodiu del intentu de suicidiu él aconseya internar nun hospital de cuidos mentales. Finalmente ye internáu nun sanatoriu priváu en Endenich cerca de Bonn, Alemaña, onde permanez hasta la so muerte'l 29 de xunetu de 1856. Mientres el so internación nun se-y dexó ver a Clara so nenguna circunstancia, tan solu dos díes enantes del so fallecimientu Clara tuvo accesu a ve-y onde por un curtiu momentu Robert tuvo lucidez y llogró reconocela. Tenía namái 46 años. Muerre víctima d'un colapsu neurocirculatorio (anque según otres fontes finó por cuenta de la sífilis). Foi soterráu nel campusantu vieyu de Bonn, y en 1880 alzóse sobre la so tumba una estatua d'A. Donndorf.

Tres la so muerte, Clara apurrir a dar a conocer por toa Europa la obra de Robert, dándo-y gran fama tres delles décades de xires.^{[ensin referencies]} Clara, finada en 1896, tópase soterrada na mesma balta que Robert.

Fantasía en do mayor op. 17 - Sempre Fantasticamente ed Appassionatamente Fantasía en do mayor op. 17 - Moderato, Sempre energico Fantasía en do mayor op. 17 - Lentu sostenuto Sempre pianu noicon Andante y Variaciones - Variaciones - Introducción, Tema y Variaciones 1-5 Interpretada por Neal y Nancy O'Doan (pianos), Enyeart Carter y Toby Saks (chelos) y Christopher Leuba (corno francés) Andante y Variaciones - Variaciones 6-10 Interpretada por Neal y Nancy O'Doan (pianos), Enyeart Carter y Toby Saks (chelos) y Christopher Leuba (corno francés) Andante y Variaciones - Variaciones 11-15 Interpretada por Neal y Nancy O'Doan (pianos), Enyeart Carter y Toby Saks (chelos) y Christopher Leuba (corno francés)

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• Op. 1 - Variaciones sobre'l nome "Abegg" (1830)
• Op. 2 - Caparines ("Papillons") (1829–1831)
• Op. 3 - Estudios sobre los Caprichos de Paganini (1832)
• Op. 4 - Intermezzi (1832)
• Op. 5 - Impromptus (Sobre una tema de Clara Wieck) (1833)
• Op. 6 - Davidsbündlertänze (Dances de La Cofradería de David) (1837)
• Op. 7 - Toccata (1832)
• Op. 8 - Allegro in B minor (1831)
• Op. 9 - Antroxu (1834–1835)
• Op. 10 - 6 Estudios de Conciertu sobre los Caprichos de Paganini (Llibru II) (1833)
• Op. 11 - Gran Sonata Númb. 1 en fa sosteníu menor (1835)
• Op. 12 - Fantasiestücke ("Fantasy Pieces")(1837)
• Op. 13 - Estudios sinfónicos (1834)
• Op. 14 - Gran Sonata Númb. 3 in fa menor, "Conciertu ensin Orquesta" (1835)
• Op. 15 - Escenes de neños ("Kinderszenen") (1838)
• Op. 16 - Kreisleriana (1838)
• Op. 17 - Fantasía en do mayor (1836)
• OP. 18 - Arabeske en do mayor (1839)
• Op. 19 - Blumenstuck("Flower Piece") in re bemol mayor (1839)
• Op. 20 - Humoresca en si bemol mayor (1839)
• Op. 21 - Novelletten ("Novelettes") (1838)
• Op. 22 - Sonata Númb. 2 en sol menor(1833–1835)
• Op. 23 - Nueve Pieces ("Nachtstücke") (1839)
• Op. 26 - Antroxu de Viena ("Carnival Jest from Vienna") (1839)
• Op. 28 - Three Romances (1839)
• Op. 31 - 4 Klavierstucke (Scherzo, Gigue, Romance and Fughette) (1838–39)
• Op. 56 - Estudios na forma de Canon pa Órgan o Pedal Pianu (1845)
• Op. 58 - Esbozos pa Órganu 0 Pedal Pianu (1845)
• Op. 60 - 6 Fugues sobre B–A–C–H pa órgan o pedal pianu (1845)
• Op. 66 - "Pictures from the East" (6 Impromptus for pianu a 4 manes) (1848)
• Op. 68 - Álbum pa la mocedá (1848)
• Op. 72 - 4 Fugues (Vier Fugen) (1845)
• Op. 76 - 4 Marches (Vier Märsche) (1849)
• Op. 82 - Escenes nel Monte (Waldszenen) (1848–1849)
• Op. 85 - 12 Pieces pa para moces y neños mayores (12 Klavierstücke für kleine und großy Kinder) (4 manes) (1849)
• Op. 99 - Bunte Blätter (1836–1849)
• Op. 109 - Scenes from a Ball ("Ball-Scenen") (4 manes) (1851)
• Op. 111 - 3 Fantasiestücke (1851)
• Op. 118 - 3 Sonates pa moces(1853)
• Op. 124 - Album Leaves ("Albumblätter") (1832–1845) (includye una pieza de WoO 31)
• Op. 126 - 7 Pieces en forma de Fugueta (1853)
• Op. 130 - Children's Ball ("Kinderball") (4 manes) (1853)
• Op. 133 - Cantares del Alba ("Gesänge der Frühe") (1853)
• WoO 134 - Variaciones en mi bemol mayor sobre una tema orixinal (1854)
• WoO 135 - Estudios na forma de 3 variaciones sobre una tema de Beethoven (1831–32)

• Op. 38 - Sinfonía nᵘ. 1 "Primavera" en si bemol mayor (1841)
• Op. 52 - Obertura, Scherzo y Finale en mi mayor (1841)
• Op. 61 - Sinfonía nᵘ. 2 en do mayor (1845–46)
• Op. 97 - Sinfonía nᵘ. 3 "Renana" en mi bemol mayor (1850)
• Op. 100 - Obertura de "Die Braut von Messina" en do menor (1850–51)
• Op. 120 - Sinfonía nᵘ. 4 en re menor (1841; revised en 1851)
• Op. 115 - Obertura de "Manfred"
• Op. 128 - Obertura de "Julius Caesar" (1851)
• Op. 136 - Obertura de "Hermann und Dorothea" en si menor (1851)
• WoO 29 - Sinfonía en si menor "Fahrenkrog" (incompleta, 1832-1833)

• Op. 54 - Conciertu pa pianu y orquesta en la menor (1841–45)
• Op. 86 - Konzertstück pa cuatro trompes (1849)
• Op. 92 - Introducción y allegro appassionato pa pianu y orquesta (1849)
• Op. 129 - Conciertu pa violonchelu en la menor (1850)
• Op. 131 - Fantasía en do pa violín y orquesta (1853)
• Op. 134 - Introducción y allegro-appassionato pa pianu y orquesta (1853)
• WoO 23 - Conciertu pa violín en re menor (1853)

• Op. 41 - 3 Cuartetos pa cuerdes en la menor, fa mayor y la mayor (1842)
• Op. 44 - Quintetu pa pianu en mi bemol mayor (1842)
• Op. 46 - Andante y variaciones pa dos pianos (1843) (esiste una versión orixinal pa 2 pianos, 2 cellos y trompa)
• Op. 47 - Cuartetu pa pianu en mi bemol mayor (1842)
• Op. 63 - Tríu pa pianu Númb. 1 en re menor (1847)
• Op. 66 - Bilder aus Osten pa pianu a 4 manes (1848)
• Op. 70 - Adaxu y Allegro pa trompa y pianu (1849)
• Op. 73 - Fantasíes pa clarinete y pianu (1849)
• Op. 80 - Tríu pa pianu Númb. 2 en F (1847)
• Op. 88 - Fantasíes pa pianu, violín y violonchelu (1842)
• Op. 94 - Tres romances pa oboe y pianu (1849)
• Op. 102 - Cinco pieces en tonu popular ("Stücke im Volkston") pa pianu y violonchelu (1849)
• Op. 105 - Sonata pa violín Númb. 1 en la menor (1851)
• Op. 110 - Tríu pa pianu Númb. 3 en sol menor (1851)
• Op. 113 - Märchenbilder, pa pianu y viola (1851)
• Op. 121 - Sonata pa violín Númb. 2 en re menor (1851)
• Op. 132 - Märchenerzählungen, cuatro pieces pa clarinete, viola y pianu (probably 1853)
• WoO 27 - Sonata pa violín Númb. 3 en la menor (1853)
• WoO 32 - Cuartetu pa pianu en do menor (1829)

• Op. 24 - Liederkreis (ciclu con poemes de Heinrich Heine, 9 cantares (1840)
• Op. 25 - Myrthen, ventiséis canciones (4 llibros) (1840)
• Op. 27 - Lieder und Gesänge volume I (5 cantares) (1840)
• Op. 29 - 3 Poemes Gedichte (1840)
• Op. 30 - 3 Poemes Gedichte (1840)
• Op. 31 - 3 Lieder Gesänge (1840)
• Op. 33 - 4 Lieder (cantares pa voces masculines con pianu ad lib) (1840)
• Op. 34 - 4 Duetos (sopranu y tenor con pianu) (1840)
• Op. 35 - 12 Poemes Gedichte (1840)
• Op. 36 - 6 Poemes Gedichte (1840)
• Op. 37 - Liebesfrühling (12 cantares, los númberu 2, 4 y 11 fueron compuestes por Clara Schumann) (1840)
• Op. 39 - Liederkreis (ciclu con poemes de Eichendorff), 12 cantares (1840)
• Op. 40 - 5 Lieder (1840)
• Op. 42 - Amor y vida de muyer (Frauenliebe und -leben, con testos d'Adelbert von Chamisso, ocho canciones (1840)
• Op. 43 - 3 Duetos (1840)
• Op. 45 - Romanzen & Balladen, volume I (3 cantares) (1840)
• Op. 48 - Amor de poeta (Dichterliebe), 16 cantares sobre poemes d'Heine (1840)
• Op. 49 - Romanzen & Balladen volume II (3 cantares) (1840)
• Op. 51 - Lieder und Lieder "Gesänge" volume II (5 cantares) (1842)
• Op. 53 - Romanzen & Balladen volume III (3 cantares) (1840)
• Op. 55 - 5 Lieder (partsongs) (1846)
• Op. 57 - Belsatzar, ballad (Heine) (1840)
• Op. 59 - 4 Lieder "Gesänge" (partsongs) (1846)
• Op. 62 - 3 Lieder "Gesänge" (partsongs con pianu "ad lib") (1847)
• Op. 64 - Romanzen & Balladen volume IV (3 cantares) (1841–47)
• Op. 65 - "Ritornelle en canonischen Weisen" (7 canonic part cantares) (1847)
• Op. 67 - Romanzen & Balladen volume I (5 partsongs) (1849)
• Op. 69 - Romanzen volume I (6 partsongs for women's voices) (1849)
• Op. 74 - "Spanisches Liederspiel" (3 cantares, 5 duets, 2 quartets) (1849)
• Op. 75 - Romanzen & Balladen volume II (5 partsongs) (1849)
• Op. 77 - Lieder und Lieder "Gesänge" volume III (5 cantares) (1841–50)
• Op. 78 - 4 duets (sopranu y tenor) (1849)
• Op. 79 - Liederalbum für die Jugend (29 cantares) (1849)
• Op. 83 - 3 Lieder "Gesänge" (1850)
• Op. 87 - Ballad, "Der Handschuh" (Schiller) (1850)
• Op. 89 - 6 Lieder "Gesänge" (1850)
• Op. 90 - 6 Poemes "Gedichte" (1850)
• Op. 91 - Romanzen volume II (6 partsongs for women's voices) (1849)
• Op. 95 - 3 Lieder "Gesänge" (1849)
• Op. 96 - Lieder und Lieder "Gesänge" volume IV (1850)
• Op. 101 - "Minnespiel" (4 cantares, 2 duets, 2 quartets) (1849)
• Op. 103 - "Mädchenlieder" (2 women's voices y pianu) (1851)
• Op. 104 - 7 Lieder (1851)
• Op. 106 - Declamation con pianu, "Schön Hedwig" (1849)
• Op. 107 - 6 Lieder "Gesänge" (1851–52)
• Op. 114 - 3 Lieder für 3 Frauenstimmen (1853)
• Op. 117 - 4 Husarenlieder (1851)
• Op. 119 - 3 Poemes "Gedichte" (1851)
• Op. 122 - Declamation con pianu: "Ballade vom Heideknaben" y "Die Flüchlinge" (1852)
• Op. 125 - 5 heitere Lieder "Gesänge" (1851)
• Op. 127 - 5 Lieder und Lieder "Gesänge" (1850–51)
• Op. 135 - Cantares de Maria Estuardo ("Poemes "Gedichte" der Königin Maria Stuart") (1852)
• Op. 137 - Jagdlieder (5 partsongs for men's voices con 4 horns "ad lib") [1849]
• Op. 138 - Spanische Liebeslieder (1849)
• Op. 142 - 4 Lieder "Gesänge" (1852)
• Op. 145 - Romanzen & Balladen Vol. III (5 partsongs) (1849–51)
• Op. 146 - Romanzen & Balladen Vol. IV (5 partsongs) (1849)

• Op. 50 - Das Paradies und die Peri, oratoriu (1841–43)
• Op. 71 - Adventlied pa sopranu, coru y orquesta (1848)
• Op. 81 - Genoveva, ópera (1848)
• Op. 84 - "Beim Abschied zu singen" for chorus & winds (1848)
• Op. 93 - Motet, "Verzweifle nicht im Schmerzenstal" for double chorus y organ "ad lib" (1849, orchestrated 1852)
• Op. 98a - cantares from Wilhelm Meister
• Op. 98b - Réquiem pa Mignon pa voces solistes, coru y orquesta (1849)
• Op. 108 - "Nachtlied" for chorus y orchestra (1849)
• Op. 112 - "Der Rose Pilgerfahrt" oratoriu (1851)
• Op. 115 - Overture ya incidental music, "Manfred" (1848–49)
• Op. 116 - "Der Königssohn" (Uhland), for solos, chorus y orchestra (1851)
• Op. 123 - Festival overture on the Rheinweinlied for orchestra y chorus (1853)
• Op. 139 - "Des Sängers Fluch" (Uhland) for solo voice, chorus y orchestra (1852)
• Op. 140 - "Vom Pagen und der Königstochter" for solo voice, chorus, y orchestra (1852)
• Op. 141 - 4 Doppelchörige Lieder "Gesänge" (partsongs) (1849)
• Op. 143 - "Das Glück von Edenhall" (Uhland) para solista vocal, coru y orquesta (1853)^[11]
• Op. 144 - "Cantar de Añonuevo" pa coru y orquesta (1849–50)
• Op. 147 - Mass (1852)
• Op. 148 - Requiem (1852)
• WoO 3 - "Escenes del Fausto de Goethe", oratoriu (1844–1853)^[11]

• Guerra de los románticos

• Fuller-Maitland, John Alexander. (1884). Schumann. S. Low, Marston, Searle & Rivington Cambridge University Press, 2009; ISBN 978-1-108-00481-7.
• Ostwald, Peter (1985). Schumann, The Inner Voices of a Musical Genius. Northeastern University Press. ISBN 1-55553-014-1.
• Perrey, Beate (ed.) (2007). The Cambridge Companion to Schumann. Cambridge University Press. ISBN 0521789508.
• Rice-See, Lynn (2008). The Piano Teaching of Walter Hautzig with 613 Examples from the Works of Beethoven, Schubert, Schumann, and Chopin, Edwin Mellen Press. ISBN 0-7734-4981-7.
• Tunbridge, Laura (2007). Schumann's Late Style. Cambridge University Press. ISBN 9780521871686.
• Worthen, John (2007). Robert Schumann: Life and Death of a Musician. Yale University Press. ISBN 0300111606.

• Wikimedia Commons acueye conteníu multimedia sobre Robert Schumann.
• Wikiquote tien frases célebres suyes o que faen referencia a Robert Schumann.
• «Robert Schumann» nel Proyeutu Biblioteca Internacional de Partitures Musicales (IMSLP).
• Música y partitures de dominiu públicu en Musopen
• Robert Schumann - Nel güeyu del furacán del Romanticismu.