Luchino Visconti nació en Milán, Lombardía, Italia en 1906, nel senu d'una familia de la más antigua aristocracialombarda, los Visconti, que'l so llinaxe remontar al Renacimientu. Yera fíu del duque Giuseppe Visconti di Modrone, y de Carla Erba, fía d'un poderosu industrial milanés.
Dende bien nuevu venceyar al teatru de la Scala de Milán, (convirtiéndose la ópera nuna de les sos pasiones), mediu d'espresión artísticu col que'l so güelu, el duque Guido Visconti, y el so tíu Huberto Visconti caltuvieron una estrecha rellación, pos dambos fueron sovrintendenti (superintendentes) del teatru de la Scala.
Carrera nel cine
Obsesión, La terra trema y Senso
En 1935 treslladóse a París, onde gracies a Coco Chanel vencéyase y collabora col cineasta francés Jean Renoir, con quien participó como asistente de direición en Los Baxos Fondos (1936) y como asistente y diseñador de vestuariu en Una partida de campu (Une Partie de Campagne) (1937).
La so obra depués avérase a los principios artísticos del neorrealismu. Obsesión (de 1943) foi la primer película neorrealista, movimientu que toma como antecedente al novelista Giovanni Verga; introdució una nueva visión del cine, de la direición d'actores (frecuentemente non profesionales) y na concepción de la realidá y de los problemes sociales. El neorrealismu nun foi una escuela con principios y personalidaes artístiques totalmente concordantes, nin n'el direutores nin nos guionistes, d'ende que se sostuvo la esistencia d'una llinia más idealista, representada por Roberto Rossellini, y otra, más próxima al marxismu o a les concepciones sociales allegaes, representada xustamente por Visconti, ente otros.
Unu de los teóricos marxistes más importantes del neorrealismu foi Guido Aristarco, autor de La disolución de la razón, -discursu sobre'l cine- quien consideró que La tierra tremez (La terra trema, de 1948) yera la película más llograda y avanzada ideolóxica y estéticamente, qu'entamaba una busca del home ante les coses que nun les sometía a éstes como permanentes por sigo mesmes, lo que constituyiría una alienación, y que tampoco almitía una naturaleza humana inmutable (cine antropomórfico de Visconti).
Con Obsesión en 1943, película de fuerte influencia renoiriana, Visconti trataba temes non aceptables hasta entós pola censura fascista sobre la base d'una novela de James M. Cain, El carteru llama dos veces, narrando l'asesinatu d'un home cometíu pol amante de la so esposa. Lo que más impactó a la sociedá italiana de la dómina, más allá de la escelente direición d'actores y la minuciosidad d'estilu, foi'l clima d'opresión y l'ámbitu sórdido que se percibía nel filme, magar nun tener aparentes implicancias polítiques.
Los años que siguieron hasta la so segunda realización (La tierra tremez (La terra trema, en 1948) atoparon a Visconti comprometíu cola llucha antifascista y la resistencia italiana. Les dures condiciones de vida de los pescadores, llabradores y obreros del sur italianu atroparon la so atención, y sirvieron d'inspiración al so nuevu filme, que foi un fracasu económicu, pero allugó a Visconti nel visu de la escena político y social de la dómina, pol compromisu moral y humanu qu'había engarráu.
Nos años 50, dempués de filmar Bellísima, protagonizada por Anna Magnani, melodrama ambientáu nel mundu cinematográficu, Visconti encaró la tema del Risorgimento y la unidá italiana con Senso, una historia d'amor ambientada nos momentos más dramáticos del Risorgimento y una visión crítica qu'otra vegada abrió'l camín por que la censura imponer con tola so fuercia. Esa concepción totalizadora del Risorgimento completar cola inclusión d'un aspeutu cultural importante: una ópera de Verdi y l'espíritu del melodrama verdiano como migollu de la película.
Rocco e i suoi fratelli, y Il Gattopardo
Depués d'una incursión escontra un cine creador cola llibre adautación d'una obra de Dostoievski, Les nueches blanques, Visconti retomó'l senderu de los films munidos de cuestionamientos sociales, cola película Rocco e i suoi fratelli (1960). Nuevamente encetó la tema de los conflictos sufiertos polos llabradores meridionales, esta vegada nel marcu de la historia d'una familia que se tresllada a Milán y la dura realidá qu'ellí tien d'enfrentar.
La importancia que Visconti otorgaba al nucleu familiar nel contestu de los sos films, tamién ye puesta de manifiestu n'otres películes.
En Il Gattopardo, la so siguiente realización, concretó los nicios de gran producción evidenciados na so película anterior. Nella, con gran guapura visual y basándose nel llibru de Giuseppe Tomasi di Lampedusa, reflexó les reflexones del príncipe Di Salina sobre la decadencia de la so clase nobiliaria y el so mundu qu'amorrentaba, mientres la nueva burguesía xubía al poder económicu y políticu nel marcu de los acontecimientos que solmenaron Sicilia en 1860 (la invasión de les camises coloraes conducíos por Giuseppe Garibaldi).
The Damned reflexó con realismu y crudeza una etapa negra na historia de la humanidá, y foi catalogada polos críticos como una película de brillosa minuciosidad histórica.
Muerte en Venecia foi consideráu unu de los films más importantes de la década del 70, siendo'l so conteníu fundamental la contradicción ente l'artista —protagonista de la película— y la so posición burguesa.
Ludwig (sobre Lluis II de Baviera) significó una coherente continuación de la realización anterior, vale dicir, una reflexón alrodiu de les rellaciones de la vida y l'arte, ente la estética y l'ética.
En 1974 dirixó Ficies o Grupu de familia (Gruppo di famiglia in unu internu), declarando Visconti que se trataba d'un filme antifascista nel sentíu críticu y nel sentíu llato del términu.
Poco tiempu enantes de la so muerte, y nun estáu de salú abondo grave, llogró concretar la so última película, L'inocente, adautación de la novela homónima de Gabriele D'Annunzio.
El so fallecimientu produció'l 17 de marzu de 1976 na ciudá de Roma, cuando cuntaba 69 años d'edá.
La ópera foi'l primer amor de Visconti y el xéneru sirve de marcu o apaez conspicuamente en delles de les sos realizaciones como en Senso, Il Gattopardo y en Ludwig, que narra la obsesión del rei bávaru pola música de Richard Wagner. El títulu The Damned alude a la ópera homónima de Wagner, trazando un paralelismu ente Wagner y l'Alemaña nazi.
En Muerte en Venecia la música volvió faese presente na figura del torturáu compositor. Al filme deber en gran parte la popularidá actual de la música de Gustav Mahler que'l so Adagietto de la Quinta Sinfonía enmarca cada escena.