مدينة إبداعية

المَدِينَة المُبتَكِرة أو المدينة الإبداعية (بالإنجليزية: Creative city)‏ هو مفهوم يدعو إلى النظر إلى الإبداع على أنه عامل استراتيجي في التنمية. بالإضافة إلى أن تكون المدن فعالة وعادلة، فإن المدينة الإبداعية توفر الأماكن والتجارب والفرص لتعزيز الإبداع بين مواطنيها.[1]

الإبداع والخيال في الأنشطة الحضرية

عندما قُدّم مفهوم المدينة الإبداعية، كان ينظر إليه على أنه طموح، ودعوة لتشجيع التفكير المفتوح والخيال، مما ينطوي على تأثير كبير على الثقافة التنظيمية. وتقوم فلسفته على أن هناك إمكانات إبداعية أكبر دائمًا في المدينة ما بعد الصناعية. ويشير إلى أنه يجب خلق الظروف للناس للتفكير والتخطيط والتصرف بخيال في استغلال الفرص أو معالجة المشاكل الحضرية التي تبدو لا تقبل الحل.

يتطلب هذا بنية تحتية تتجاوز البنية المادية المكونة من المباني والطرق والصرف الصحي لتشمل البنية التحتية اللينة. وتتكون البنية التحتية الإبداعية من مزيج من البنية التحتية الصلبة واللينة، حيث تشمل الأخيرة عقلية المدينة وكيفية التعامل مع الفرص والمشاكل، وجوها يتناسب معها الحوافز والأنظمة التنظيمية. ولتكون المدينة إبداعية، تتضمن البنية التحتية الل

ينة العمالة الماهرة والمرنة، والأفكار الديناميكية والمبدعين والمنفذين. وفي المدينة الإبداعية، ليس فقط الفنانون وأولئك الذين يعملون في الاقتصاد الإبداعي هم المبدعون، على الرغم من أن لهم دورًا مهمًا. يمكن أن يأتي الإبداع من أي مصدر بما في ذلك أي شخص يتعامل مع المسائل بطريقة مبتكرة سواء كان عاملاً اجتماعيًا أو رجل أعمال أو عالم أو موظف حكومي. ولا يتعلق الإبداع فقط بوجود أفكار، بل يتعلق أيضًا بالقدرة على تنفيذها.

يدعو المفهوم إلى غرس ثقافة الإبداع في كيفية تشغيل أصحاب المصلحة الحضرية. من خلال تشجيع وتشريع استخدام الخيال في الكيانات العامة والخاصة والمجتمعية، سوف توسع اتجاه الأفكار للحلول المحتملة لأي مشكلة حضرية.

تعمل المدينة الإبداعية على تحديد وتنمية وجذب والحفاظ على المواهب بحيث يكون بإمكانها تعزيز الأفكار والمواهب والمنظمات الإبداعية. والبيئة المبنية - المسرح والإطار - حاسمة لإنشاء المناخ. تعتبر البيئة الإبداعية مكانًا يحتوي على المتطلبات اللازمة من البنية التحتية الصلبة واللينة لتوليد تدفق من الأفكار والاختراعات. يمكن أن تكون البيئة المبدعة مبنىً أو شارعًا أو منطقة أو حيًا أو مدينة أو منطقة.

شهدت شعبية الإبداع ارتفاعًا بسبب الاعتراف المتزايد بأن العالم، بالإضافة إلى هياكله الاقتصادية والاجتماعية والثقافية، كان يتغير بشكل كبير. وكان ذلك جزئيًا بسبب ثورة تكنولوجيا المعلومات. ولمواجهة هذه التغييرات، كان يتطلب إعادة تقييم موارد وإمكانات المدن وعملية إعادة ابتكار ضرورية على جميع الجبهات.

الموارد الثقافية متجسدة في إبداع الناس ومهاراتهم ومواهبهم. وهي ليست فقط مثل المباني، بل تشمل الرموز والأنشطة ومجموعة المنتجات المحلية في الحرف والصناعة والخدمات. تشمل موارد المدن الثقافية التراث التاريخي والصناعي والفني، بما في ذلك الهندسة المعمارية والمناظر الحضرية أو المعالم الأثرية. كما تشمل التقاليد المحلية والأصلية للحياة العامة والاحتفالات والطقوس أو القصص بالإضافة إلى الهوايات والشغف. اللغة والطعام والطبخ والأنشطة الترفيهية والأزياء جزء من موارد المدن الثقافية، وكذلك الثقافات الفرعية والتقاليد الفكرية التي يمكن استخدامها للتعبير عن خصوصية المكان. وتشمل موارد المدن الثقافية نطاقًا وجودة المهارات في الفنون التمثيلية والبصرية والصناعات الإبداعية. يجب أن تشكل تقدير الثقافة الجوانب الفنية والتقنية للتخطيط والتنمية الحضرية بدلاً من اعتبارها إضافة هامشية يفكر فيها بعد التعامل مع الإسكان والنقل واستخدام الأراضي. يركز هذا التركيز على الخصوصية والفريدة والخاصة في أي مكان.

التطورات المبكرة

منظمة "شركاء من أجل الأماكن المعيشية" التي تأسست في عام 1977 وأطلق عليها لاحقًا اسم "مجتمعات"، كانت مهمة في الفترة الأولى من تطوير فكرة المدينة الإبداعية. ركزت المنظمة في البداية على التصميم والثقافة كموارد للحياة الجيدة. في أوائل الثمانينيات، أطلقت المنظمة برنامجًا لوثائق قيمة التصميم والمرافق الثقافية الاقتصادية. استكشف برنامج اقتصاديات المرافق كيف يرتبط المرافق الثقافية وجودة الحياة في المجتمع بالتنمية الاقتصادية وخلق فرص العمل. وقد كان هذا العمل حافزًا لمجموعة كبيرة من دراسات الأثر الاقتصادي للفنون في جميع أنحاء العالم.[2]

كانت المفاهيم الأساسية التي استخدمتها المنظمة التخطيط الثقافي والموارد الثقافية، حيث رأوا أنها تخطيط للموارد الحضرية بما في ذلك التصميم ذو الجودة العالية والهندسة المعمارية والحدائق والبيئة الطبيعية والرسوم المتحركة وخاصةً النشاط الفني والسياحة.

ابتداءً من أواخر السبعينيات، بدأت منظمة اليونسكو ومجلس أوروبا في التحقيق في الصناعات الثقافية. ومن منظور المدن، كان نيك غارنهام، الذي عين في المجلس الكبير للدارة في لندن الكبرى في عام 1983/4، قد أسس وحدة للصناعات الثقافية ووضعها على جدول الأعمال. واستنادًا إلى العمل الأصلي لـ تيودور أدورنو ووالتر بنيامين في الثلاثينيات الذي رأى في الصناعة الثقافية نوعًا من الوحش والذي أثر أيضًا على هانس ماغنوس إنتزنسبيرغر، رأى غارنهام الصناعات الثقافية كقوة تحررية. وأظهرت هذه الدراسة للصناعات الثقافية في ذلك الوقت أن المدينة والدولة التي أكدت تطوير صناعاتها الثقافية تضيف قيمة وتصدرها وتوفر وظائف جديدة، وفي الوقت نفسه تدعم التنافسية وتستمر في توسيع نمو المدينة والدولة في الاقتصاد العالمي.[3]

أول ذكر لمفهوم المدينة الإبداعية كمفهوم كان في ندوة نظمها مجلس أستراليا للفنون ومدينة ملبورن ووزارة التخطيط والبيئة (فيكتوريا) ووزارة الفنون (فيكتوريا) في سبتمبر 1988. كان التركيز على استكشاف كيف يمكن دمج الشؤون الفنية والثقافية بشكل أفضل في عملية التخطيط لتطوير المدينة. ألقى ديفيد يانكن [الإنجليزية]، الأمين السابق للتخطيط والبيئة في فيكتوريا، خطابًا رئيسيًا حدد جدول أعمال أوسع مشيرًا إلى أن الكفاءة في المدن مهمة ولكن هناك الكثير مما يلزم: "[يجب أن تكون المدينة] مرضية عاطفياً وتحفز الإبداع بين مواطنيها".[4]

كانت المؤسسة الفكرية "كوميديا"، التي أسسها تشارلز لاندري [الإنجليزية] في عام 1978، أحد اللاعبين المهمين في الفترة الأولى. وأعقب دراسة عام 1991 لغلاسكو: المدينة الإبداعية واقتصادها الثقافي دراسة أخرى في عام 1994 عن الإبداع الحضري تحت عنوان المدينة الإبداعية في بريطانيا وألمانيا[5]

التحليل

بالإضافة إلى أنها تعتبر مراكز للاقتصاد الإبداعي وموطنًا لطبقة إبداعية كبيرة، اُفترض أن المدن الإبداعية تجسد هيكلًا معينًا. يتكون هذا الهيكل من ثلاث فئات من الأشخاص والمساحات والمؤسسات والمنظمات: الفئة العليا، والفئة السفلية، والفئة الوسطى.

تتكون الطبقة العليا في المدينة الإبداعية من الشركات والمؤسسات المشاركة في الصناعات الإبداعية. هذه هي المؤسسات التي تخلق النمو الاقتصادي الذي يأمل المرء في العثور عليه في المدينة الإبداعية، عن طريق استغلال المنتج الإبداعي لسكان المدينة وتحويله إلى سلعة أو خدمة يمكن بيعها.

تتألف الطبقة السفلية في المدينة الإبداعية من الأفراد الإبداعيين الذين ينتجون هذا المنتج الإبداعي، مثل الفنانين والكتاب والمبتكرين.

تعمل الطبقة الوسطى في المدينة الإبداعية كمساحة للاتصال بين الطبقة العليا والطبقة السفلية. يمكن أن تتكوّن الطبقة الوسطى من مناطق في المدينة، مثل الأحياء التي تضم نسبة عالية من الأفراد الإبداعيين، أو المعارض والحانات التي يجتمع فيها هؤلاء الأفراد. يمكن أيضاً أن تتكوّن الطبقة الوسطى من المؤسسات، مثل التجمعات الفنية، التي تجمع بين الأفراد الإبداعيين. تسمح الطبقة الوسطى بتحويل المنتج الإبداعي للطبقة السفلية إلى شكل أكثر اتساقاً من خلال تجميع المخرجات الإبداعية المتفرقة في منتجات وخدمات محددة. وفي دورها كمساحة، تسمح الطبقة الوسطى للأفراد من الطبقة العليا والطبقة السفلية بالالتقاء، مما يسهل نقل الأفكار والأشخاص من مستوى إلى آخر.

تتمثل الآثار السياسية لهذا الإطار النظري في أنه، من أجل استغلال إمكانات النمو الاقتصادي التي تجلبها الصناعات الإبداعية، يجب على الحكومات الحضرية تعزيز نمو الطبقة الوسطى والطبقة السفلية بالإضافة إلى الطبقة العليا. يمكن القيام بذلك من خلال مبادرات التخطيط الحضري التي تخلق مساحات يمكن استخدامها كطبقة وسطى، والسياسات التي تشجع "الطبقة الإبداعية" التي تشكل الطبقة السفلية.

انتقد آخرون هذا البعد السياسي لمفهوم المدينة الإبداعية باعتباره أداة، ليس لتنشيط المدن. في عمل ريتشارد فلوريدا حول المدن الإبداعية والطبقة الإبداعية، يقوم بقياس مختلف مقاييس "الإمكانات الإبداعية" للمدينة، ومن ثم يرتب المدن بناءً على "مؤشر الإبداع" الخاص به. وهذا بدوره يشجع المدن على المنافسة مع بعضها البعض للحصول على تصنيفات أعلى والفوائد الاقتصادية المرتبطة بها. ولتحقيق ذلك، ستقوم حكومات المدن بتوظيف شركات استشارية لتقديم المشورة لهم حول كيفية تعزيز إمكاناتهم الإبداعية، مما يؤدي إلى إنشاء صناعة وطبقة من الخبراء تدور حول المدن الإبداعية.[6]

ظهور الاقتصاد الإبداعي والطبقة الإبداعية

تم توجيه انتقادات لفكرة المدينة الإبداعية بزعمها أنها موجهة فقط للهيبسترز ومطوري العقارات وأولئك الذين يسعون لتحسين المناطق وجعلها أكثر جاذبية، مما يدمر الهوية المحلية. حدث ذلك في بعض الأماكن، ولكنه ليس حتمياً. التحدي الإبداعي هو إيجاد التنظيمات والحوافز المناسبة لتجنب الجوانب السلبية. وقد تم التعبير عن قلق شرعي حيال استخدام الفنانين والمبدعين ليكونوا طليعة التحسينات الحضرية ورفع قيم العقارات وجعل المناطق آمنة قبل أن يتوجه إليها الآخرون، وهذا ما يسمى تزيين الحي الفني [الإنجليزية]"[7]

تسلط انتقادات المدينة الإبداعية والصناعات الثقافية والإبداعية الضوء على أنها أداة نيوليبرالية لاستخلاص قيمة من ثقافة وإبداع المدينة. فهي تعامل بموارد المدينة الثقافية كمواد خام يمكن استخدامها كأصول في القرن الحادي والعشرين، تماماً كما كان الفحم والصلب والذهب أصول المدينة في القرن العشرين.[8]

تعرض عمل فلوريدا للانتقادات من قبل علماء الاجتماع مثل جيمي بيك، الذي وصفه بأنه "يعمل هادئًا مع أجندات التنمية النيوليبرالية القائمة، التي تدور حول المنافسة بين المدن، وتحسين الأحياء الراقية، واستهلاك الطبقة الوسطى، وتسويق المكان". وبعبارة أخرى، فإن نصائح فلوريدا التي تدعم تعزيز الطبقة الإبداعية، بدلاً من أن تكون ثورية، هي ببساطة وسيلة لتعزيز النموذج الاقتصادي التقليدي للمدينة. ففكرة الطبقة الإبداعية تخلق هرمًا ثقافيًا، وبالتالي تستنسخ العدالة، وبالفعل، أقر فلوريدا نفسه بأن المناطق التي يشجع عليها باعتبارها نقاط ساخنة للطبقة الإبداعية، تتزامن في نفس الوقت مع وجود فروقات صادمة في الوضع الاقتصادي بين سكانها. ولتفسير ذلك، يشير إلى تضخم أسعار الإسكان الذي يمكن أن يجلبه تدفق الإبداعيين إلى المنطقة، فضلاً عن اعتماد الطبقة الإبداعية على صناعات الخدمات التي تدفع عادة أجورًا منخفضة لموظفيها.[9]

يعتبر النقاد أن فكرة المدينة الإبداعية أصبحت الآن عبارة تعبيرية شاملة معرضة لخطر فقدان معناها وخطر الفراغ بسبب الاستخدام المفرط لكلمة "إبداعي" فيما يتعلق بالأشخاص والأنشطة والمنظمات والأحياء الحضرية أو المدن التي لا تتمتع بإبداع خاص. لا تزال المدن تقتصر على معناها للفنون والأنشطة الثقافية داخل مهن الاقتصاد الإبداعي، وتطلق على أي خطة ثقافية خطة للمدينة الإبداعية، عندما تكون هذه الأنشطة هي جانب واحد فقط من إبداع المجتمع. وهناك اتجاه لدى المدن لاعتماد المصطلح دون التفكير في عواقبه التنظيمية الحقيقية والحاجة إلى تغيير تفكيرهم. والإبداع الذي يعنيه المصطلح، المدينة الإبداعية، هو التفكير الجانبي والتكاملي في جميع جوانب تخطيط المدينة وتطويرها الحضري، ووضع الناس، وليس البنية التحتية، في مركز عمليات التخطيط.[10]

لقد تجاوزت الرؤية المبنية على الابتكار الاقتصادي والعمالة المهرة التي طالب بها فلوريدار ؤية المدينة الإبداعية الأصلية للاندري تمامًا. وأصبحت المدينة الإبداعية في كثير من الأماكن مشروعاً تجارياً، وليس إطاراً لتحويل السياسة الحضرية بالكامل. وقد خفضت توقعاتها، ولم تعد تطالب بتطوير خيال إبداعي في السياسة الحضرية. يمكن تطبيق "الأطروحة" كاستراتيجية دون أن تقلب الكثير من الافتراضات الحاكمة حول دور المدن في النظام الاقتصادي العالمي. ولا يزال النقاش حول المدينة الإبداعية يحتوي على الخيطين - المفهوم الشامل الأكثر شمولاً للإبداع الحضري الشامل والذي يعتبر الاقتصاد الإبداعي بشكل كبير ما يمثله المدينة الإبداعية.[11]

التأثير العالمي

في عام 2004، أسست منظمة اليونسكو شبكة المدن المبدعة في اليونسكو، وهي شبكة تهدف إلى مشاركة أفضل الممارسات والشراكات التي يمكن أن تساعد على الحفاظ على إبداع المدينة وتحسينه. تتفق جميع المدن المعترف بها كأعضاء في الشبكة على أن الإبداع يشكل عاملاً استراتيجياً للتنمية المستدامة.

لدى شبكة المدن المبدعة في اليونسكو سبعة مجالات إبداعية: الحرف والفنون الشعبية، والتصميم، والأفلام، وفن الطهو، والأدب، وفنون الإعلام، والموسيقى.[12]

مقالات ذات صلة

المراجع

  1. ^ Yencken, David (1988). "The creative city". Meanjin. 47.
  2. ^ "The Economics of Amenity: Community Futures and Quality of Life; A Policy Guide to Urban Economic Development". Americans for the Arts (بالإنجليزية). 15 May 2019. Archived from the original on 2023-04-27. Retrieved 2021-11-17.
  3. ^ Moore، Ieva (يناير 2014). "Cultural and Creative Industries Concept – A Historical Perspective". Procedia - Social and Behavioral Sciences. ج. 110: 738–746. DOI:10.1016/j.sbspro.2013.12.918. ISSN:1877-0428.
  4. ^ Landry, Charles. Lineages of the Creative City.http://charleslandry.com/panel/wp-content/uploads/downloads/2013/03/Lineages-of-the-Creative-City.pdf. "نسخة مؤرشفة" (PDF). مؤرشف من الأصل في 2023-04-06. اطلع عليه بتاريخ 2023-04-27.{{استشهاد ويب}}: صيانة الاستشهاد: BOT: original URL status unknown (link)
  5. ^ "COMEDIA : Thinking about creative cities". www.comedia.org.uk. مؤرشف من الأصل في 2023-04-25. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-17.
  6. ^ Peck، Jamie (ديسمبر 2005). "Struggling with the Creative Class". International Journal of Urban and Regional Research. ج. 29 ع. 4: 740–770. DOI:10.1111/j.1468-2427.2005.00620.x.
  7. ^ "Artwashing: Social Capital & Anti-Gentrification Activism". COLOURING IN CULTURE. Retrieved 2020-04-14.
  8. ^ Peck, Jamie (Dec 2005). "Struggling with the Creative Class". International Journal of Urban and Regional Research (بالإنجليزية). 29 (4): 740–770. DOI:10.1111/j.1468-2427.2005.00620.x. ISSN:0309-1317. Archived from the original on 2023-02-20.
  9. ^ Peck، Jamie (2005). "Struggling with the Creative Class". Wiley. ج. 29 ع. 4: 740–770. DOI:10.1111/j.1468-2427.2005.00620.x. ISSN:0309-1317.
  10. ^ Hartley، John؛ Potts، Jason؛ Cunningham، Stuart؛ Flew، Terry؛ Keane، Michael؛ Banks، John (2013). Key Concepts in Creative Industries. 10.4135/9781526435965 London: SAGE Publications, Inc. DOI:10.4135/9781526435965. ISBN:978-1-4462-0289-0. OCLC:912302935.{{استشهاد بكتاب}}: صيانة الاستشهاد: مكان (link)
  11. ^ Damme، Ilja van؛ Munck، Bert De؛ Miles، Andrew (2017). Cities and creativity from the Renaissance to the present. New York, NY. ISBN:978-1-351-68179-7. OCLC:994206176.{{استشهاد بكتاب}}: صيانة الاستشهاد: مكان بدون ناشر (link)
  12. ^ UNESCO Creative Cities Network. (2017). Mission Statement. UNESCO.https://en.unesco.org/creative-cities/sites/default/files/uccn_mission_statement_rev_nov_2017.pdf "نسخة مؤرشفة" (PDF). مؤرشف من الأصل في 2023-03-26. اطلع عليه بتاريخ 2023-04-27.{{استشهاد ويب}}: صيانة الاستشهاد: BOT: original URL status unknown (link)

Read other articles:

الخطوط الجوية الفرنسية الرحلة 296 الطائرة المنكوبة نفسها في مطار باريس شارل ديغول في 26 يونيو 1988 (تقريبا قبل عدة ساعات من الحادثة) ملخص الحادث التاريخ 26 يونيو 1988 البلد فرنسا  نوع الحادث خطأ عمال طباعة خرائط الخطوط الجوية الفرنسية والتصميم الفاشل والأعطال التقنية لطائرة إي...

 

Villeurbanne Le Tonkin-Les Charpennes Blason Logo Administration Pays France Région Auvergne-Rhône-Alpes Métropole Métropole de Lyon Circonscription départementale Circonscription départementale du Rhône Arrondissement Lyon Maire Mandat Cédric Van Styvendael (PS) 2020-2026 Code postal 69100 Code commune 69266 Démographie Gentilé Villeurbannais Populationmunicipale 156 928 hab. (2021 ) Densité 10 808 hab./km2 Géographie Coordonnées 45° 46′ 00″&#...

 

Nama ini menggunakan cara penamaan Portugis. Nama keluarga pertama atau maternalnya adalah Rangel dan nama keluarga kedua atau paternalnya adalah da Silva. Caio Rangel Caio bersama Brasil U-17 pada 2013Informasi pribadiNama lengkap Caio Rangel da SilvaTanggal lahir 16 Januari 1996 (umur 28)Tempat lahir Rio de Janeiro, BrasilTinggi 1,72 m (5 ft 7+1⁄2 in)Posisi bermain PenyerangKarier junior0000–2014 FlamengoKarier senior*Tahun Tim Tampil (Gol)2014–2017 Cagliar...

NUFIP2 المعرفات الأسماء المستعارة NUFIP2, 182-FIP, 82-FIP, FIP-82, PIG1, FMR1 interacting protein 2, nuclear FMR1 interacting protein 2, NUFP2 معرفات خارجية الوراثة المندلية البشرية عبر الإنترنت 609356 MGI: MGI:1915814 HomoloGene: 10808 GeneCards: 57532 نمط التعبير عن الحمض النووي الريبوزي المزيد من بيانات التعبير المرجعية أورثولوج الأنواع الإنس...

 

Town in Cumbria, England Human settlement in EnglandMaryportFleming Square, MaryportMaryportLocation in AllerdaleShow map of the former Allerdale BoroughMaryportLocation within CumbriaShow map of CumbriaPopulation11,262 (2011)[1]OS grid referenceNY038363Civil parishMaryportUnitary authorityCumberlandCeremonial countyCumbriaRegionNorth WestCountryEnglandSovereign stateUnited KingdomPost townMARYPORTPostcode districtCA15Dialling code01900PoliceCum...

 

1967 filmThe Curse of BelphegorDirected by Georges Combret Jean Maley Screenplay by Georges Combret Michel Dubosc Jean Maley[1] Produced byGeorges Combret[1]Starring Raymond Souplex Raymond Bussières Noëlle Noblecourt Maurice Chevit CinematographyJean-Pierre Coutan-Laboureur[1]Edited byLouis Devaivre[1]Music byCamille Sauvage[1]Productioncompanies Radius Productions Ital Spettacolo Produttori Associati Mercato Comune[1] Distributed byVariety D...

Rehabeam (Ibrani: רחבעם, Rehav'am, artinya dia yang memperluas rakyatnya; bahasa Inggris: Rehoboam) adalah seorang raja di Kerajaan Yehuda menurut Alkitab Ibrani dan Perjanjian Lama di Alkitab Kristen. Ia menggantikan ayahnya, Salomo. Kakeknya adalah Daud. Rehabeam adalah raja ketiga dari Dinasti Daud, raja keempat dari Kerajaan Israel Bersatu dan raja pertama dari Kerajaan Yehuda setelah pecahnya Kerajaan Israel yang diwarisinya dari raja Salomo. Ibunya bernama Naama, orang Amon...

 

皮坦吉Pitangui市镇皮坦吉在巴西的位置坐标:19°40′58″S 44°53′24″W / 19.6828°S 44.89°W / -19.6828; -44.89国家巴西州米纳斯吉拉斯州面积 • 总计568.332 平方公里(219.434 平方英里)人口 • 總計24,618人 • 密度43.3人/平方公里(112人/平方英里) 皮坦吉(葡萄牙语:Pitangui)是巴西米纳斯吉拉斯州的一个市镇。总面积568.332平方公里,总...

 

Russian general and noble (1816–1912) In this name that follows Eastern Slavic naming customs, the patronymic is Alekseyevich and the family name is Milyutin. Count Dmitry Alekseyevich MilyutinДмитрий Алексеевич МилютинGeneral Dmitry Milyutin in 1865Minister of WarIn office16 May 1861 – 21 May 1881MonarchsAlexander IIAlexander IIIPreceded byNikolay SukhozanetSucceeded byPyotr Vannovsky Personal detailsBorn(1816-06-28)28 June 1816Moscow, Moscow Governor...

العلاقات النمساوية الشمال مقدونية النمسا شمال مقدونيا   النمسا   شمال مقدونيا تعديل مصدري - تعديل   العلاقات النمساوية الشمال مقدونية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين النمسا وشمال مقدونيا.[1][2][3][4][5] مقارنة بين البلدين هذه مقارنة عامة وم�...

 

State park in Virginia, USA Not to be confused with Clayton Lake State Park (Oklahoma). Claytor Lake State ParkIUCN category III (natural monument or feature)Photo of morning at Claytor Lake State Park, Virginia, USALocation of Claytor Lake State Park in VirginiaShow map of VirginiaClaytor Lake State Park (the United States)Show map of the United StatesLocationPulaski County, Virginia, USANearest cityDublin VACoordinates37°3′32″N 80°37′42″W / 37.05889°N 80.6283...

 

Александр Петрович Моця Дата рождения 30 мая 1950(1950-05-30) (74 года) Место рождения Летки, Броварский район[d], Киевская область, Украинская ССР, СССР Страна  СССР Украина Род деятельности археолог, преподаватель университета Научная сфера археология[1], сре...

هذه المقالة بحاجة لصندوق معلومات. فضلًا ساعد في تحسين هذه المقالة بإضافة صندوق معلومات مخصص إليها. فريق برشلونة عام 1903. نادي برشلونة (بالكتالونية: Futbol Club Barcelona)، هو نادي رياضي إسباني. تأسس في نوفمبر من 1899 على يد مجموعة من اللاعبين من أربع جنسيات سويسرية وإنجليزية وألمانية وإ�...

 

Musical theories of Hugo Riemann For the mathematical conjecture, see Riemann hypothesis. Illustration of Riemann's dualist system: minor as upside down major. Half-steps are indicated by slur marks, other notes are separated by whole steps. The descending melodic minor scale shown has the same order of half steps and whole steps as the ascending major scale. Riemannian theory, in general, refers to the musical theories of German theorist Hugo Riemann (1849–1919). His theoretical writings c...

 

Bad Buddy SeriesThaiแค่เพื่อนครับเพื่อน Genre Komedi romantis Boys' Love Berdasarkanหลังม่าน (Behind The Scenes)oleh Afterday, -West-SutradaraNoppharnach ChaiwimolPemeranKorapat KirdpanPawat ChittsawangdeeLagu penutupแค่เพื่อนมั้ง (Kae Peuan Mang) by Korapat KirdpanNegara asalThailandBahasa asliThaiJmlh. musim1Jmlh. episode12ProduksiRumah produksiGMMTVDistributoriWantTFC (Filipina)Rilis asliJaringanGMM 25WeTVRili...

Legislative Assembly constituency in Karnataka State, India Hubli-Dharwad WestConstituency No. 74 for the Karnataka Legislative AssemblyConstituency detailsCountryIndiaRegionSouth IndiaStateKarnatakaDistrictDharwadLS constituencyDharwadTotal electors263,230[1]ReservationNoneMember of Legislative Assembly16th Karnataka Legislative AssemblyIncumbent Aravind Bellad PartyBharatiya Janata PartyElected year2023Preceded byChandrakant Bellad Hubli-Dharwad West Assembly constituency is one of ...

 

Artikel ini sebatang kara, artinya tidak ada artikel lain yang memiliki pranala balik ke halaman ini.Bantulah menambah pranala ke artikel ini dari artikel yang berhubungan atau coba peralatan pencari pranala.Tag ini diberikan pada Januari 2023. Kwok Pui Lan Kwok Pui Lan adalah seorang perempuan Cina yang dibesarkan di Hongkong.[1] Ia adalah seorang teolog feminis dan teolog agama-agama di Asia. Ia juga merupakan anggota Gereja Anglikan dan memperoleh pendidikan teologinya di Hongkong ...

 

Jack PickfordPickford, c. 1916LahirJohn Charles Smith(1896-08-18)18 Agustus 1896Toronto, Ontario, KanadaMeninggal3 Januari 1933(1933-01-03) (umur 36)Paris, PrancisMakamForest Lawn Memorial Park, GlendalePekerjaanPemeran, sutradara, produserTahun aktif1909–1928Suami/istriOlive Thomas ​ ​(m. 1916; wafat 1920)​Marilyn Miller ​ ​(m. 1922; c. 1927)​Mary Mulhern ​ ​(m....

Disambiguazione – Se stai cercando altri significati, vedi Arno (disambigua). ArnoIl fiume a FirenzeStato Italia Regioni Toscana Province Arezzo Firenze Prato Pisa Lunghezza241[1] km Portata media110 m³/s, alla foce Bacino idrografico8 247 km² Altitudine sorgente1 358 m s.l.m. NasceMonte Falterona 43°51′59.58″N 11°38′35.41″E43°51′59.58″N, 11°38′35.41″E AffluentiSieve, Mugnone - Terzolle, Bisenzio, Ombrone Pistoiese, Pesc...

 

Bataille de Rocroi Le duc d'Enghien à la bataille de Rocroi. Informations générales Date 19 mai 1643 Lieu Rocroi Issue Victoire française décisive Belligérants Royaume de France  Monarchie espagnole (Armée des Flandres) Commandants Le Grand Condé Francisco de Melo Forces en présence 15 000 hommes d'infanterie 7 000 cavaliers 14 pièces d'artillerie 18 000 hommes d'infanterie 9 000 cavaliers 18 pièces d'artillerie Pertes 4 000 m...