PROFILPELAJAR.COM

يُستخدم مصطلح النحت الضخم غالبًا في تاريخ الفن والنقد، ولكن ليس بشكل مستمر، فهو يجمع بين مفهومين أحدهما خاص بالوظيفة والآخر بالحجم، وقد يتضمن عنصرًا من مفهوم ثالث أكثر موضوعية، غالبًا ما يُستخدم المصطلح لجميع المنحوتات ذات الأحجام الكبيرة. يعتبر مؤرخو الفن الأشكال البشرية التي تكون بنصف الحجم الطبيعي أو أكثر، ضخمة في هذا المعنى، على الرغم من أن هناك نطاقًا عامًا أكبر في الفن المعاصر.^[1] يتميز النحت الضخم عن المنحوتات الصغيرة المحمولة مثل النقوش المعدنية الصغيرة أو العاجية أو الألواح المزدوجة (الدبتك) وما شابهها.

يُستخدم المصطلح أيضًا للنحت المعماري في الوظيفة، خاصة إذا ما استُخدم لإنشاء أو لتشكيل جزء من نصب تذكاري من نوع ما، بالتالي يشمل هذا التيجان والنقوش البارزة المرفقة بالمباني، حتى وإن كانت صغيرة الحجم. من الوظائف النموذجية للمنحوتات الضخمة أنها تمثل معالم للأضرحة ونصب خاصة بالقبور أو نصب تذكارية ومعالم تعبر عن قوة الحاكم أو المجتمع ويُضاف إليها الكنائس والتماثيل الدينية، على الرغم من أن النحت الضخم قد يعني في بعض السياقات على وجه التحديد النحت الجنائزي فقط للآثار الكنسية.

لا يقتصر المفهوم الثالث الذي قد ينطوي عليه استخدام المصطلح على النحت، كما هو الحال في المفهومين الأخيرين. نجد من خلال البحث عن كلمة «الضخم» في قاموس الفن والفنانين، الذي ألفه بيتر وليندا موراي أنه يوصف كما يلي:^[2]

أكثر كلمة مرهقة في تاريخ الفن الحالي وفي تاريخ النقد. الغرض منها هو إيصال فكرة أن عملًا فنيًا معينًا أو أن جزءًا من هذا العمل، يتميز بكونه عظيمًا ونبيلًا ومرتقيًا بالفكرة وبسيطًا من ناحية المفهوم والتنفيذ، دون أي فائض من البراعة، ويمتلك شيئًا من الثبات الدائم والمستقر والطبيعة الخالدة للعمارة العظيمة...وهي ليست مرادفًا لكلمة «كبير».

في جميع الأحوال، لا تشكل هذه الكلمة وصفًا دقيقًا أو ملائمًا لاستخدام مصطلح النحت، على الرغم من أن العديد من استخدامات المصطلح الذي يعني بشكل أساسي إما كبير أو «مستخدم في نصب تذكاري» قد ينطوي على هذا المفهوم أيضًا، بطرق من الصعب فصلها. فعلى سبيل المثال، عندما يقول ماير شابيرو بعد فصل يحلل فيه التيجان المنحوتة في مواساك: «في طبلة البوابة الجنوبية، يُصبح نحت المواساك ضخمًا حقًا، إذ يقع فوق مستوى العين وهو كبير جدًا بحيث يسيطر على المدخل بأكمله. هو عبارة عن نقش عملاق نصف دائري...»،^[3] وبالتالي من المؤكد أن الحجم هو الجزء المهيمن على ما يعنيه في هذه الكلمة، وتشير تعليقات شابيرو الأخرى أن نقص «الإفراط في البراعة» لا يشكل جزءًا مما ينوي نقله. مع ذلك، يتضمن معناه أجزاء من مفهوم موراي (العظمة، النبل، الارتقاء بالفكرة»)، على الرغم من أن «بسيطًا في المفهوم والتنفيذ» يبدو أمرًا صعبًا في التطبيق.

المعنى في سياقات مختلفة

يوجد إمكانية حقيقية لإنشاء منحوتات كبيرة ولكنها مزخرفة، في المجتمعات الثرية فقط (على الأقل تستخدم المواد طويلة الأمد مثل الحجر)، لذلك، لا تسبب الإدراكات المختلفة للمصطلح في معظم تاريخ الفن أية صعوبات.^[4] يمكن استخدام المصطلح بشكل مختلف في فترات زمنية مختلفة، مع حدوث فواصل نحو عصر النهضة وأوائل القرن العشرين، ويكون المعيار عادة بالنسبة للنحت القديم ونحت العصور الوسطى هو الحجم عادة، على الرغم من أن المنحوتات المعمارية الأصغر عادة ما يشملها المصطلح أيضًا، الذي قد يعني في الفترة الحديثة المبكرة وظيفة جنائزية محددة قبل أن يأتي المعنى النموذجي مرة أخرى للإشارة إلى الحجم وحده في النحت المعاصر.^[5] تحمل الفصول ذات الصلة في الأجزاء من 2- 4 في تاريخ أكسفورد للفن الغربي، عناوين على النحو التالي: «النحت الضخم حتى عام 1300»، «النحت الضخم 1300- 1600»، «النحت المستقل منذ نحو 1600 وحتى نحو 1700»، «أشكال في الفراغ منذ نحو 1700 وحتى 1770»، «منحوتات وجماهير» (1770- 1914).^[6]

المراجع

^ For example, none of the figures in sculptures at the Santo Domingo de Silos Abbey are larger than this, and they are described by ماير شابيرو as "one of the largest groups of monumental carving in Spanish فن رومانسكي". Schapiro, 29
^ Peter and Linda Murray (1968). "Monumental". A Dictionary of Art and Artists (ط. Revised). Penguin. مؤرشف من الأصل في 2020-07-03.
^ Schapiro, 201
^ The Getty Art & Architecture Thesaurus Online definition only refers to "Very large, comparable to a typical monument in massiveness", but the notes below on the many reference works consulted give a range of different emphases on size and function. نسخة محفوظة 3 يوليو 2020 على موقع واي باك مشين.
^ For examples, concerned with funerary sculpture only are: The Silent Rhetoric of the Body A History of Monumental Sculpture and Commemorative Art in England, 1720–1770, by Matthew Craske, Yale UP, (ردمك 0-300-13541-6), (ردمك 978-0-300-13541-1) [1]^{[وصلة مكسورة]}, and several of the titles covered on the bibliography page نسخة محفوظة 1 يناير 2009 على موقع واي باك مشين. of the website of the Church Monuments Society. For contemporary sculpture, see نيويورك تايمز of August 30, 1981, "Arts role in government architecture is explore"by Helen Harrison. All accessed April 29, 2009 نسخة محفوظة 3 يوليو 2020 على موقع واي باك مشين.
^ OUP Catalogue نسخة محفوظة 3 يوليو 2020 على موقع واي باك مشين.